#從國文課本看臺灣美術史
撰文｜張哲維（陳澄波文化基金會專員）
「西湖最盛，為春，為月。一日之盛，為朝煙，為夕嵐。」——袁宏道〈晚遊六橋待月記〉
來自湖北的明代文人袁宏道對西湖的遊覽經驗頗有心得，他在遊記〈西湖雜記〉當中，分別從六橋、斷橋、靈隱寺、飛來峰等不同角度，描述他在西湖周邊的旅遊過程及感想。而其中的一篇〈晚遊六橋待月記〉，更是臺灣學生們相當熟悉的課文。
這篇小品短文說明了他鍾愛於西湖的桃花與月色，是別於一般大眾的喜好。「此樂留與山僧遊客受用，安可為俗士道哉！」充分展現他對品味的自信，頗有孤芳自賞的意味。在臺灣美術史上，描繪西湖最具代表性的人莫過於陳澄波了。1928年，陳澄波首次來到西湖，完成〈西湖泛舟（西湖風景）〉、〈西湖寶石山保俶塔之風景〉等作，並於同年在廈門的個展中展出。「從武林門而西，望保俶塔突兀層崖中，則已心飛湖上也」，這是袁宏道在〈初至西湖記〉的首句，同樣初到西湖的陳澄波或許也有這樣的心情吧！
陳澄波，〈西湖泛舟（西湖風景）〉，1928，私人收藏。
陳澄波，〈西湖寶石山保俶塔之風景〉，1928，私人收藏。
隔年自東京美術學校畢業後，陳澄波來到上海任教，因地利之便，前往西湖寫生的機會更多了。他的學生袁樞真便曾回憶：「新華藝專每一學期安排每兩星期出外寫生，叫做春季寫生與秋季寫生，老師都帶我們去西湖」。此時陳澄波也完成了幾件重要的作品，如參展第一回全國美展的〈清流〉、入選第十回帝展的〈早春〉、入選第七回臺展的〈西湖春色（一）〉與入選第十五回帝展的〈西湖春色（二）〉等，都是取景於西湖的畫作。
陳澄波，〈早春〉，1929。
(左)陳澄波，〈西湖春色（一）〉，1933。
(右)陳澄波，〈西湖春色（二）〉，1934。
陳澄波筆下的西湖少不了清透的湖水與繚繞周圍的綠樹，橫亙於畫面的橋樑或矗立在遠方的保俶塔極為醒目，提供觀畫者辨識畫中地點，是相當具標誌性的元素。如同袁宏道在文章中也少不了點出這些「景點」，讓人為建設與自然景觀相輝映，強調西湖作為觀光勝地的特殊性。
「歌吹為風，粉汗為雨，羅紈之盛，多於堤畔之草，豔冶極矣」，袁宏道生動地寫出西湖旁人聲鼎沸的景象，顯然是令他印象深刻；時隔約三百年，陳澄波筆下的西湖仍舊少不了來往的人潮，足見此地歷久不衰的知名度。此外，畫中錯落於湖畔的房舍，另可視為一種都市開發的見證，深具時代意義。
時光流轉，西湖名聲依舊，景致卻已丕變。如今的西湖又是怎樣的面貌呢？
