撰文｜余怡儒（國立暨南國際大學歷史碩士）
吉澤初藏 入選 臺展第1回、第3回
盛夏時節，向晚的陽光自樹葉縫隙間灑落，操場邊的貓瞇著眼曬著暖陽，慵懶至極。一個揹著畫具的學生，神色匆忙的疾行在走廊上，擾亂一隅寧靜。
「吉澤前輩，你等等我啊！」
「富永，是你啊！快一點，就要遲到了！」
1910年，石川欽一郎任職臺北中學校囑託後，延續在總督府國語學校的教學方式，在校內開設寫生班指導繪畫，是年吉澤初藏為三年級學生，富永親德為二年級學生，皆是臺北中學校寫生班的成員之一（註1）。
資料來源：白適銘編著，《臺灣美術團體發展史料彙編1：日治時期美術團體（1895～1945）》，頁31。
1911年1月，中學生寫生班以寫生為主題，舉辦第二回展覽會，除展示石川及東京畫家三宅克己等人的畫作為參考品之外，更有多名學生作品參展，其中吉澤作品被認為「其閒逸筆觸使其將來大有可為」（註2）。 1913年3月，吉澤自臺北中學校畢業（註3）， 隨後進入總督府農事試驗場植物病理部擔任雇員，專責植物病蟲害的研究與防治工作（註4）。
1914年6月，正當臺灣總督府國語學校附設小學校即將開始招生，政府委由石川欽一郎為首，並募集青年畫家之作一起舉辦學習成果展。吉澤以〈宇治の街道〉、〈春の八坂〉、〈奈良の朝〉系列之作參展，出身京都的他將關西城市風情作為主題寫生，被譽為「用現代新法的溫和筆刷，呈現出文學感的畫面」（註5）。
「富永，石川老師之前太忙，紫瀾會從1910年4月後就沒辦展覽，這次趁著各學校成果展，我們找一些同學，一起再來辦展覽吧！」
「好！我來聯繫幾個前輩，他們應該會很有興趣。」甫自中學校畢業的富永，正籌畫著要到日本繼續學習美術，對此很有熱忱。
隨後，作為臺灣早期第一個研究西洋畫的美術團體「紫瀾會」，在富永親德、吉澤等石川學生多方奔走下復會，1914年10月於板橋街舉行復會式暨第1回展覽會（註6）， 隨後多次舉辦展覽會。1916年，參與過「紫瀾會」、「臺北中學校寫生班」的會員們，籌組「臺北中學校麗正會（校友會）寫生班」，專門以西洋畫的研究練習為成立主旨。直至1918年8月，石川欽一郎離臺後，以石川為中心的畫會團體遂漸終止。
此時期美術活動雖有少數臺籍人士參與其中，仍以日籍人士為多，但透過石川在國語學校、臺北中學校的執教與人脈建立，臺灣藝術風氣逐漸成形。即便石川離臺，當時教導的學生，多已進入社會各界，憑藉著對繪畫的熱愛，仍多有持續籌組畫會、舉辦展覽會者，吉澤便是其中熱衷者之一。
1920年10月，吉澤與池田信一等人，召集紫瀾會員與臺北中學校學生籌組「赤土會」，並主辦第一次展覽會（註7）。 正當開展之前，於東京美術學校就學的富永，以〈小豆島の風景〉入選帝展，遂帶動一股國內文藝風潮，促使這場展覽會獲得廣大迴響（註8）。 隔年8月，時任職於臺北新高堂的吉澤，聽聞富永就學經濟困難，還發起後援會籌募資金，資助富永完成學業（註9）。
資料來源：白適銘編著，《臺灣美術團體發展史料彙編1：日治時期美術團體（1895～1945）》，頁45。
1923年2月，吉澤與池田信一、野田正明等人籌辦「茜社（がランス）洋畫會」（註10）， 題材多為本島風光的描繪，連石川觀展後都對其表示正面評價（註11）。 1929年，吉澤與再與野田正明共組「二九年社」，集結各行業中的業餘畫家，在工作之餘兼研美術。1931年後，吉澤淡出美術活動，直至1941年6月的南光美術協會中，才又見其身影（註12）。
除了畫會活動，吉澤在參加比賽上，也是獲獎無數。1927年，吉澤以〈壺とコスモス〉入選第一回臺展，1929年以〈晴れ日〉入選第三回臺展，畫作一如以往用靜物描繪呈現出悠閒意象。而海報競選方面，曾在1929年入選臺展海報比賽三獎，1936年獲選納稅宣傳海報首獎等（註13）。
整體而言，關於吉澤初藏的資料紀錄並不多，針對其畫作的評論集中在臺北中學校時期，而此時也是他累積繪畫能量之際。後期多以參與畫會活動的紀錄為主，或許比起他的畫作，他籌組畫會、舉辦展覽的人脈與能力，更受到大家推崇與關注。
資料來源：第一回台展圖錄。
資料來源：第三回台展圖錄。
資料來源：蘇碩斌等，《臺北城中故事》，頁157
＃名單之後102
註1 「吉澤初藏，明治27年（1894）5月生，京都府平民，大正2年（1913）年3月30日為臺灣總督府中學校第6屆第2部畢業生。」以當時學制觀之，臺北中學校為5年制，石川欽一郎任教時，推知吉澤為三年級學生。見於〈臺灣總督府府報〉第187號，1913年4月3日，頁16。
註2 一記者，〈水彩畫を觀る〉，《臺灣日日新報》，1911年11月11日，版7。
註3 〈臺灣總督府府報〉第187號，1913年4月3日，頁16。
註4 其在農事試驗場工作僅至1916年。見《臺灣總督府職員錄》大正4年（1915），頁157；《臺灣總督府職員錄》大正5年（1916），頁166。
註5 〈洋畫會雜評〉，《臺灣日日新報》，1914年6月21日，版4。
註6 〈紫蘭會の再興〉，《臺灣日日新報》，1914年10月16日，版3。
註7 〈赤土洋畫會展覽會 十二月四日五日兩日 臺北俱樂部に於いて〉，《臺灣日日新報》，1920年11月11日，版7。
註8 〈赤土洋畫會 來る四日五日兩日 臺北俱樂部に於て〉，《臺灣日日新報》，1920年12月3日，版7。
註9 〈天才畫家後援會〉，《臺灣日日新報》，1921年8月24日，版4。
註10 ガランスとは赤い絵の具のこと，茜社名稱的由來，是指繪畫中使用的紅色油漆。
註11 1924年，石川再次來臺，便參觀了茜社的展覽會，認為該會的畫作中較著重人物本身的實體描繪，呈現原物最初的色彩。見於石川欽一郎，〈ガランス社展覽會見〉，《臺灣日日新報》，1924年2月13日，版4。
註12 〈南光美術展 けふから鐵道ホテル〉，《臺灣日日新報》，1941年6月28日，版3。
註13 〈臺展ポスター入選者〉，《臺灣日日新報》，1929年7月7日，版7；〈納稅宣傳ポスター圖案當選〉，《臺灣總督府府報》第1612號，1936年2月16日，頁48。
參考書目
白適銘編著，《臺灣美術團體發展史料彙編1：日治時期美術團體（1895～1945）》（臺中：國立臺灣美術館），2019.10。
陳柔縉，《一個木匠和他的台灣博覽會》（臺北：麥田），2018.3。
蘇碩斌等，《臺北城中故事》（臺北：左岸文化），2019.8。
《臺灣日日新報&漢文臺灣日日新報資料庫》，漢珍知識網。
中央研究院臺灣史研究所，「臺灣總督府職員錄系統」，http://who.ith.sinica.edu.tw/mpView.action 。
中央研究院歷史語言研究所，「南國美術殿堂－臺灣美術展覽會（1927-1943）作品資料庫」，http://ndweb.iis.sinica.edu.tw/twart/System/index.htm。