撰文｜鄭世強（正修科技大學文物修護中心紙質修復師）
2020年底，陳澄波文化基金會送來了一箱書籍。開箱後發現，這是一批完整度很高的圖錄，包括臺展、府展與帝展。雖然完整度很高，但細細檢視後發現，事情似乎沒那麼簡單。臺展與府展的狀況非常多，箱內的圖錄雖然都有成冊分別包裝，但因進行圖錄數位化的關係，綁帶已先拆除，呈現散頁的狀態。而在翻閱、拿取或搬運的過程中，由於狀態不穩定，碎屑會不斷的掉落。帝展的部分，反而是狀況穩定；經過與基金會的討論，決定先排除狀況較佳的帝展部分，優先修復臺展與府展圖錄。
1927年開展的臺府展，至今已接近百年，而隨之發行的展覽圖錄算是保留展覽的歷史記錄與文史考證資料。除了保存入選作品的圖像記錄外，也保留了當時的印刷工業技術、封面與娤幀工藝設計。隨著時間的流逝，這些圖錄也隨之老化斑駁，並連帶有許多的劣化狀況產生。
通常遇到這種整批檔案或書籍需要修復的案例，就是考驗制定修復流程與SOP的時候，團隊必須先針對標的物的劣化狀況進行分析，制定修復方針，再根據修復方針決定所需要的材料與工時，其中的每個環節與步驟，甚至文物進行修復的優先順序，都需要審慎而嚴謹的進行評估。
此批圖錄的封面普遍都有髒汙、破損、撕裂等情形，甚至其中一回還缺少了封面。由於內頁已無裝訂，因此可以跳過拆書的步驟，直接進行檢視與修復。書身與內頁脆化或斷裂的情形普遍存在於每一冊的圖錄中，差別在於程度上的多寡；但此劣化狀況尤以臺展第四回最為嚴重。臺展第四回圖錄的嚴重脆化問題（圖1），不僅是單一個案，在我們蒐集資料的過程中發現，在其它來源或藏家所觀察到的同年圖錄，也都有同樣的問題。
圖錄原始的裝訂方式是內頁先以釘針固定後，再以綴帶將封面封底固定加以美化，但若是保存環境潮濕，釘針產生鏽蝕並感染紙張，經過長時間的歲月洗禮，釘針週圍紙張會開始脆化且不斷掉落碎屑，若是不即時處理它，感染的地方會持續擴大。13冊圖錄中，僅有少數無此狀況，實際有超過1,500頁以上需要進行脆化基底材刮除（圖2）。刮除時，使用工具從手術刀、針錐、牙醫用探針到微型刻模機皆有，這是此案中數量最龐大的工作。
在臺展第四回圖錄所顯現出來的劣化狀況，除了外在保存環境因素外，原因可能為造紙過程中紙漿的製造方式，造成紙張中的木質素(lignin)含量過高，或是上膠劑（sizing agent） 所致而造成紙張的嚴重脆化。若不做任何進一步的處理或是修復，紙張將持續斷裂。所以針對此回（臺四），我們決定以純水清洗，希望能藉由水將紙張內的酸性物質析出。清洗的時候內頁不斷滲出黃色汙水（圖3），我們為黃水進行檢測，呈現出來的酸鹼值為pH3.7，大約為柳橙汁的酸度（圖4）；而在清洗過後的酸鹼值檢測結果約為中性pH7，乾燥後的內頁紙張也恢復些許的彈性，在嵌摺（mending）之後，可以有限度的進行翻閱的動作。
裝幀形式方面，在中式和日式的傳統裝幀中，有一種形式是將書身穿孔後以縫線裝訂而成，書背的上下角落以織布包覆，用以保護與裝飾，此為「包角」或「護角」（圖5）。此案的13冊圖錄裡，僅有二冊的包角有留存，其餘皆已遺失或只剩殘片。此二冊的包角將在修復後繼續回貼於原本的書身上，使得原始的裝幀設計得以延續。而其餘圖錄的包角，幾乎都已經磨損，大部分都只剩垂直方向的經線，有些甚至完全脫落或只剩可識別的邊界，藉由這個邊界我們可以大致推斷出原始的包角尺寸（圖6）。
封面部份，圖錄封面之共同劣化狀況有黃化、褪色、髒汙、褐斑、磨損、膠漬、鐵鏽、摺痕、撕裂、斷裂、缺失、蟲蛀、水漬痕等。修復處理必須由表面清潔開始（圖7），而後針對各回封面的劣化狀況逐一個別處理。另外，由於府展第四回之原始封面已遺失，修復團隊參考許多來源，最後將圖稿以雷射輸出在修復紙張上，再藉以手上彩的方式將封面複製品增加些許的手繪感（圖8）。而原始的裝幀方法是將書身以釘針固定後，貼上包角與封面封底，最後打孔並將綴帶與書身一起綁住固定。在此案中，仍保有原始部分綴帶的圖錄只有一本，其餘圖錄的綴帶都已經遺失或只剩殘線。根據陳澄波文化基金會提供其豐富的臺府展以及帝展藏書樣本，並輔以國家圖書館與國立臺灣美術館藏書檔案資料，讓我們可以比對同期的圖錄，找到綴帶的顏色與型式，若是完全無參考資料或是實體書，則靠修復師的經驗製作出相對應的顏色。
2020年3月時，國立臺灣美術館重新出版了臺府展的圖錄，其封面與內容都跟原版相同，為了忠實呈現歷史，就連原版所誤植的錯字，也完整呈現。但這套重新出版的書籍，受限於人力成本或技術，加上大量印刷製造，無法使用與當年相同的裝幀方式，只能使用較為接近的傳統線裝方式裝幀。
我們認為，在這個案件裡將所有的圖錄回復到原本的裝幀型式是很重要的，所以在書身與封面修復工作完成後，針對每一冊包角的顏色與花紋，甚至裝幀時所使用的綴帶顏色、捻製的方法與線材種類，都逐一開會研究與討論。修復師參照僅存的殘片與殘線加以比對，並走訪許多店家蒐集樣本與材料，也考量新製線材與原始圖錄質樸陳舊感相違和，經過重複的人工老化及染製，最後將每一本的所使用的材料定案（圖9、圖10）。
那，最初的裝幀方式又是如何呢？
1931年的臺展第五回，潘麗水的入選作品〈畫具〉（註１）裡可以窺見當年圖錄封面的形式與樣貌，其富有裝飾性的綴帶形式清晰可見。我們以此類型的書籍的裝幀形式為起點進行考證，發現此形式常見於日本早期婚禮或慶典的賓客登記簿等重要書冊，而此種裝幀方式稱為大和綴 （YAMATO TOJI）（註２）。研究過細節與施作方式後，最終將最接近原始樣貌的圖錄呈現在大眾的眼前。
此案在2022年的年中，修復作業才接近尾聲，超過一年半的修復歷程，在歷史考證、材料分析測試與修復策略討論之中，著實讓修復團隊感受到此案的龐大。但幸運的是，此修復案讓團隊有機會見證這批臺灣美術史中的重要紀錄，也讓我們得以重現圖錄的完整面貌。而修復過程中繁瑣的步驟以及濕式處理後等待乾燥的時間，每每都讓修復時辰往後推移，感謝陳澄波文化基金會的支持，不斷地給予實際上的支援與意見討論，且給予團隊在沒有時間壓力的狀況下自由嘗試，每一本圖錄從封面、護角、綴帶到裝幀結構，經過完整的復原後，就像單一作品似的呈現於近百年後的今日，令人驚豔。
在修復重要文物時，新舊程度與完整度的拿捏一直是修復師的重要課題，修復師們嚴謹的將文物「修舊如舊」，使用具可逆性的材料搭配適度的施作讓文物結構穩定良好，而外在又符合當時的時代氛圍而不過於嶄新。修復過程與結果以影像及書面資料詳實記錄，讓這批珍品在經過時代的變遷之後，仍可保留當時的原始風貌與歷史訊息。希望藉此修復的成果，得以使臺灣藝術史上的經典作品更加源遠流長。
註釋
- 傳統工藝數位博物館，https://crafts.ncfta.gov.tw/home/zh-tw/artworks/26516（搜尋日期：2022-06-30）。
- Ikegami, Kojiro（1986）:Japanese Bookbinding: Instructions from a Master Craftsman, Boston, United States, Shambhala Publications Inc
