【名單之後】警界中的文藝壯年──佐佐木栗軒

撰文｜王俞丰

佐佐木栗軒　入選　臺展第2-5、7-10回

從一首漢詩中，散發出濃厚的鄉愁。這是佐佐木栗軒在《臺灣警察時報》的詩作，以七言絕句唏噓著離鄉背井的無奈。這位少壯辭鄉，自憐身在南島蕃山裡的佐佐木栗軒究竟是誰？

說實在，一開始在查找佐佐木栗軒（生卒年待考）資料時困難重重，關於他的生平只留下稀少的報導，僅知他曾在臺南活動後赴臺北。（註1）廖瑾瑗的博士論文中提及他似乎曾是巡查部長（警察系統中的初階幹部），但在《臺灣總督府職員錄》卻找不到他的名字，只能無緣暫時放棄這條線。（註2）

不過，喜歡藝文活動的他，在《臺灣警察時報》中留下不少作品，讓我們能透過這些史料窺見一些他遺留下的痕跡。《臺灣警察時報》是臺灣警察協會發行的刊物，從1930年1月開始到1944年2月，幾乎每月一號，用以記錄警務工作的資料及政策，也是警務人員發表藝文創作的舞臺。（註3）下圖幾張正是佐佐木栗軒為此刊物繪製的封面，皆以臺灣風景為主題描繪，這些風景也是在1927年《臺灣日日新報》的臺灣八景票選活動中勝出的人氣景點。

栴檀社的畫友情誼

在臺灣的佐佐木栗軒，除了發表作品到警察刊物之外，回顧1927年至1936年以來，臺灣美術展覽會的十年間，他更是幾乎年年入選。

不僅積極參與官辦美展，1930年佐佐木栗軒還加入了一群由東洋畫家共同創立的栴檀社，他們互相交流，發表成果，在一年中與臺展錯開時間舉行畫展；由於栴檀社延伸官方對地方色彩的提倡，因此像是另一個縮小版的臺展東洋畫部。（註4）

佐佐木栗軒與栴檀社的交集可以從畫作看出端倪。1935年第九回臺展，《臺灣日日新報》漢文版主編魏清德在評論裡提及：「鄉原木下二審查員，一寫內太魯閣峽，一寫阿里山雲海。與夫佐佐木栗軒，加藤紫軒兩君之一寫太魯峽， 題云山紫水明，一寫草山，皆向臺灣大自然，尋個去路」。（註5）

根據上述魏清德的文字，得知佐佐木栗軒入選臺展的六曲屏風〈山紫水明〉應是以太魯閣峽谷為畫題而繪成的。立石鐵臣的評論中指出此作是「古老手法加上一些獨自的描寫而成」，意指畫家保有傳統技法但不失個人特色。（註6）若細看花草樹木茂密的模樣，則可發現頗為接近鄉原古統既往的巧密畫風，描寫細膩；不同形狀的植被也呈現出太魯閣熱帶意象，深具生命力。

正好同年鄉原古統也推出系列屏風作品中的〈內太魯閣〉，不禁令人猜想會不會是栴檀社成員共同寫生下的成果。大家可以對比上下圖兩件作品，欣賞不同畫家筆下的太魯閣屏風畫。

屏風畫裡的地方色彩

統整佐佐木栗軒入選臺展的作品，有四幅是大幅屏風（請見上方佐佐木栗軒入選日治時期臺灣官辦展覽表格）。屏風畫起源於中國唐朝，經由朝鮮半島傳入日本，在平安及鎌倉時代被廣泛使用在家中當作隔間用的裝飾物；之後，更是在具有高度藝術鑑賞風氣的安土桃山、江戶時代盛行，開始出現大量豪華且氣派的屏風畫。（註7）以實用性來說，屏風確實能作為屋內格局區隔使用，也具有觀賞、凸顯社經地位之效果，因此深受買家喜愛。 這樣的繪畫形式在日治時期傳入臺灣後，出現了不少具有臺灣地方色彩的作品。例如下圖的〈黃昏〉，是佐佐木栗軒第五回臺展的入選作，為六曲屏風，目前典藏於國立臺灣美術館。畫中清晰勾勒出樹幹、花卉及閩式屋舍之輪廓；右方的溪川以暈染方式呈現顏色深淺、陰影明暗的對比，使畫面營造出遠近有別的空間感。人物面容有些怪誕，不過從他們的服飾，以及身旁的水牛與房屋可看出畫家對臺灣鄉土風景的觀察。

除了佐佐木栗軒，其他東洋畫畫家也把臺灣特有植物、風景畫入屏風畫之中，如1927年第一回臺展中出品〈日盛〉這隻六曲屏風的木下靜涯，選用生長於熱帶的常綠灌木——黃槿為題，是取材自他位於淡水住處外的風景。鄉原古統則是把臺灣神木和東海岸的峭壁畫入屏風中，創造出系列作品〈臺灣山海屏風〉，傳達臺灣自然景觀的壯闊氣勢。

這群日籍畫家不僅在臺灣找到了畫筆的靈感泉源，更在這片土地上開闢一個屬於自己的新家鄉，將臺灣的山水情懷融入繪畫創作中，在歷史政治的淬煉之下，創造出富有臺灣味的繪畫風格。這樣的畫風也成為日治時期駐臺、旅臺的日人畫家社群中的共同語言。

第十回臺展入選後，佐佐木栗軒未有再參加府展的紀錄，今日僅見1937年的刊物封面上留有他的作品。時隔三十年，他在靜岡清水戶田書店中舉辦了南畫展，是難得一見的戰後蹤跡。（註8）這間老牌書店在1924年起家於靜岡縣清水銀座，在日本各地擴大經營許多分店。歷史悠久的老書店在當時是凝聚文人、畫家的場域；在書店結束營業後，也在不少文章中可見當地人談及對於戶田書店的思念情懷。（註9）

筆者猜想佐佐木栗軒回到日本後，應該也在那裡找到自己的同溫層，與一群畫家激盪創作，依舊活躍於藝術的世界中吧。

#名單之後283

註釋

1. 黃冬富，《日治時期官辦美展臺南在地藝術家（含臺、日籍）研究》，臺南：臺南市美術館，2019。
2. 廖瑾瑗，《台湾における近代日本画の研究》，廣島大學大學院社會科學研究科博士論文，1997，頁138。取自国立国会図書館デジタルコレクション，網址： https://dl.ndl.go.jp/pid/3147587。
3. 蔡蕙頻，〈警界之木鐸——《臺灣警察協會雜誌》〉，《臺灣學通訊》，第88期（2015-07），頁10。
4. 栴檀社參考自李進發，〈栴檀社〉，臺灣大百科全書，文化部，網址：https://nrch.culture.tw/twpedia.aspx?id=4665（點閱日期：2024-01-08）；廖瑾瑗，《台湾における近代日本画の研究》，頁74。
5. 〈臺展東洋畫一瞥〉，《臺灣日日新報》，1935-10-26（夕刊4版）。
6. 立石鐵臣，〈第九回臺展相互評 西洋画家の観た東洋画の批判〉，《臺灣日日新報》，1935-10-30（6版）。中譯自劉錡豫、李淑珠，〈山紫水明〉，名單之後：臺府展史料庫。
7. 屏風起源參考自須藤崇，〈屏風の豆知識〉，本間美術館，網址：https://www.homma-museum.or.jp/2017/09/25/?post_type=column（點閱日期：2024-01-04）。
8. 立花義彰，〈靜岡近代美術年表稿　昭和戰後編6〉，《研究紀要》，靜岡：靜岡縣博物館協會，2019，頁6。
9. 戶田書店本店休業資訊參考自クールなお，〈戶田書店本店が休業〉，網址：https://livingkomatsu.eshizuoka.jp/e688957.html（點閱日期：2024-01-08）。