撰文｜李知灝（國立中正大學台灣文學與創意應用研究所副教授兼所長）
於保乙彥 臺展 第1回
圖片來源：國立臺灣歷史博物館典藏網，〈畢業紀念冊—臺灣總督府醫學專門學校專門部第三回卒業紀念〉，網址：https://collections.nmth.gov.tw/CollectionContent.aspx?a=132&rno=2010.006.0639（點閱日期：2024-01-18）。
於保乙彥（1878.10.13-1943.09.16），日本佐賀縣小城郡出身。生父福地隆春為佐賀士族，乙彥為家中三男，後出養於保家。1904年於京都帝國大學醫科大學（現京都大學醫學部）畢業後，留校擔任助手、助教授。1909年渡臺擔任臺北醫院醫長，兼任臺灣總督府醫學校「皮膚病黴毒科」教授。同年4月，學科名改稱「皮膚病花柳病科」，於保乙彥於8月接任部長。
1913年8月，於保乙彥奉命休職赴德國考察，（註1）同年11月抵達布雷斯勞（Breslau，ブレスラウ）（註2）大學進修。但他卻在翌年成為德國的俘虜。這是為何？1914年7月歐洲大陸爆發第一次世界大戰，遠在東亞的日本帝國也趁機對德意志帝國宣戰，並派遣軍隊聯合英軍佔領德國在中國青島的膠州灣租界。在開戰前，原本德國人認為日本曾與俄國交戰，（註3）應該會跟德國站在同一陣線，沒想到日本在1902年就與英國同盟；8月7日英國向日本請求參戰，14日日本也向德國下達最後通牒。此時德國人大驚失色，並對日本人的態度也急遽轉變。而於保乙彥此時正從布雷斯勞前往柏林，在火車抵達柏林車站時就遭到警方逮捕，並押解拘禁在單人牢房中。過程中他必須扛著行李，走過柏林的二三個街區到拘留所，而同處遭到拘留的還有英、俄、塞爾維亞等交戰國的民眾，甚至還有黑人。到了23日日德正式宣戰後，於保乙彥又被移到柏林近郊的魯勒本區（ルーレーベン，Ruhleben）的賽馬場，監禁在馬廄中過著艱困的戰俘生活。最後在美國大使的援助下，終於脫離戰俘營。
於保乙彥在10月10日就發電報回臺報告，自己已經被釋放。（註4）其後經荷蘭、法國輾轉回臺，並於隔年向記者披露當時的情況。（註5）同時他也在1915年4月復職擔任皮膚病花柳病科部長。1921年作為臺灣代表，參加在巴達維亞（今印尼雅加達）舉辦的第四回極東熱帶病大會，（註6）途中在英屬香港、馬來半島、荷屬東印度群島、英屬婆羅洲與菲律賓等地考察。（註7）1926年3月以論文《手掌ノ一新皮膚病ニ就テ（關於手掌上出現的新皮膚病）》經京都帝大審核，取得醫學博士學位。
圖片來源：國立臺灣歷史博物館典藏網，〈畢業紀念冊—臺灣總督府醫學專門學校專門部第三回卒業紀念〉，網址：https://collections.nmth.gov.tw/CollectionContent.aspx?a=132&rno=2010.006.0639（點閱日期：2024-01-18）。
經歷醫院醫長、一戰戰俘，甚至取得醫學博士身分的於保乙彥，在1926年為他的人生增添新頁。當年他加入由鹽月桃甫主持的「黑壺會」，開始進行西洋畫的創作。「黑壺會」創立初期的報導中，以「五博士」加入該會最為吸睛，除於保乙彥外，還有安澤要（醫學博士）、倉岡彥助（醫學博士）（註8）、山口謹爾（醫學博士）（註9）與素木得一（農學博士），都是一時俊彥。於保乙彥也在同年第一回黑壺會畫展中，展出〈室內〉、〈玩具〉。其後在同年年底的第二回畫展裡展出〈木瓜とトマト〉（木瓜與番茄）、〈靜物〉，1928年第三回則展出〈靜物〉、〈鮎〉等作。整體而言，於保乙彥的作品多以室內靜物為主。（註10）
圖片來源：《第一回臺灣美術展覽會圖錄》。
而在1927年，他就以〈金魚のある靜物〉一作入選第一回臺展的西洋畫部，參與臺灣繪畫史上重要的里程碑。整幅作品以不同造型的瓶罐、碗、盆栽與圍巾構成，畫面中心的大碗中則有二隻游動的金魚。相較於周邊的靜物，這二隻金魚以及被擾動的水則讓畫面有了動態。而整體來說，這幅作品趨近於寫實的畫風，將玻璃瓶、瓷碗與碗中水波的反光都畫得栩栩如生。然而，這也是他唯一一次在臺展展出的作品。
於保乙彥1935年升任臺北醫院院長，1937年辭職，二年後在臺北「兒玉町」開設於保皮膚科診療所，1943年9月16日因為肺部腫瘤逝世。次子於保義彥（1918.3-1983.6.26），師事鹽月桃甫，亦曾以〈根つこ〉一作入選第九回臺展（1935）西洋畫部。（註11）
於保乙彥的生平事蹟，見證著人類對抗各種疾病而在醫學上的精進，也見證國際間因戰爭而崩壞的信任與友誼，同時也見證臺灣當時追求藝術上的進步所促成的畫會與展覽，彷彿就是一個大時代的縮影。
#名單之後286
註釋
1. 〈休職醫院醫長兼醫學校教授於保乙彥（職復ノ件）〉，《大正四年臺灣總督府公文類纂永久保存進退（高）第三卷秘書》，1915-03-01，國史館臺灣文獻館，典藏號：00002445022。
2. 現為波蘭城市弗羅次瓦夫（Wrocław），原為德意志帝國的領土，在第二次世界大戰後歸屬波蘭，並改為今名。
3. 指1904到1905年的日俄戰爭。
4. 〈虎口を脫す 於保氏無事釋放〉，《臺灣日日新報》，1914-10-11（3版）。
5. 過程描述參見見〈捕虜としての三箇月（一）〉，《臺灣日日新報》，1915-05-01（3版）；〈捕虜としての三箇月（二）〉，《臺灣日日新報》，1915-05-02（3版）；〈捕虜としての三箇月（三）〉，《臺灣日日新報》，1915-05-03（7版）。
6. 〈バタビヤの熱帶病大會へ 本島からの出席者〉，《臺灣日日新報》，1921-01-21（7版）。
7. 見名古屋大学大学院法学研究科「『人事興信録』データベース」，〈於保乙彦〉，網址：https://jahis.law.nagoya-u.ac.jp/who/docs/who8-4130；國家文化記憶庫，〈於保乙彥〉，網址：https://memory.culture.tw/Home/Detail?Id=50519&IndexCode=NTU（點閱日期：2024-01-22）。
8. 相關事跡見余怡儒，〈【名單之後】以美術自娛人生的防疫醫官——倉岡彥助〉。
9. 相關事跡見余怡儒，〈【名單之後】使水彩點綴人生的臺灣蛇博士——山口謹爾〉。
10. 〈黑壺會を觀る〉，《臺灣日日新報》，1926-02-21（5版）；舜吉，〈畫展短評 黑壺會〉，《臺灣日日新報》，1926-12-12（夕刊2-3版版間）；鹽月善吉，〈黑壺會の作品を觀る （下）〉，《臺灣日日新報》，1928-07-10（夕刊3版）。
11. 門田晶，〈日治時期大稻埕與城內美術活動之比較〉，臺北：國立政治大學臺灣史研究所碩士論文，2012-07，頁68。