撰文｜劉錡豫（書院街五丁目的美術史筆記）
大江正美 入選 府展第4回
2021年，我在中央大學藝術學研究所經營的《漫遊藝術史》網站上，發表過一篇介紹近代日本「戰歿畫學生」的文章〈他們還來不及成為漫天星河裡的明星：談二戰期間日本的戰歿畫家〉。（註1）
所謂「戰歿畫學生」，此處專指日本在第二次世界大戰期間，以一介士兵身分前往戰場前線的年輕習畫學生。他們大多尚未畢業，以藝術家的身分正式活動，僅僅只是「手持槍砲向前挺進，在帝國的號召下，成為未曾綻放就被血水打落的櫻花」。
研究過程中，我讀到一本介紹戰歿畫學生故事的書，作者窪島誠一郎成立私人美術館「無言館」，專門收藏這些戰歿畫學生的作品。書中提到了一位名叫「大江正美」的年輕畫家，結合臺灣方面的史料，我對這位早逝的畫家有了基本認識：
大江正美出生於北海道的江別，自幼喪父，母親離他而去，他在姑姑的撫養下一面工作，一面自學繪畫。獨學成才的他，多次入選「北海道美術協會美術展覽會（簡稱北海道美展、道展）」。1940年代，大江正美因「環抱對臺灣風物的憧憬與熱情」前往臺灣，入選1941年的第四回總督府美術展覽會（府展），並且和另一位畫家鶴岡義雄（1917-2007）於臺北公會堂（今中山堂）舉辦畫展。之後，他在從軍前往南洋戰線的途中，不幸感染瘧疾，隨船返回北海道，病死於故鄉的醫院內，英年早逝。（註2）
圖片來源：《傷ついた画布の物語 戦没画学生20の肖像》，2008。
這位創作生涯短暫，卻在北海道與臺灣的美術史，同時留下足跡的戰歿畫學生，體現了臺灣美術史豐富而多元面向的歷史內涵。相比僅入選一回的府展，大江正美在「道展」中的成就佔據了他人生更長的時間。如果大江正美的生命就像一道流星，那入選道展的經歷肯定才是他最輝煌的時刻。
究竟「道展」是什麼樣的活動？它與我們熟知的東京「帝展」、臺灣「臺府展」的差異是什麼？或許，遙遠的北海道美術，與臺灣之間的距離，或許比我們所想像的還要近。
圖片來源：石井コレクション，〈三岸好太郎「北海道風景（大通公園）」〉，網址：https://www.geijutsu.tsukuba.ac.jp/ishii/archives/5741（點閱日期：2024-01-18）。
北海道與臺灣的美術
以臺灣為主體的近代東亞美術史書寫，往往將研究的目光放在臺北與上海、東京等，近年則有延伸探討廈門、神戶、大阪等地與臺灣美術史關係的研究出現。
與上述相比，和臺灣相隔數千公里遠的北海道札幌，既非臺灣藝術家頻繁前往的城市，其美術活動相比大城市也沒有那麼活絡。札幌的開發可以追溯到幕末時代，到了明治時代1888年，採洋風建築煉瓦造的北海道廳舊本廳舍落成，象徵日本中央對北海道地區「開拓」的階段性成果。
圖片來源：臺北市立美術館，〈北海道道序冬景〉，網址：https://www.tfam.museum/Collection/CollectionDetail.aspx?ddlLang=zh-tw&CID=2764（點閱日期：2024-01-18）。
作為鎮守日本帝國疆界的邊境，北海道與臺灣有許多地方存在相似之處，兩地之間也存在遙遠而隱晦的紐帶。就美術方面而言，目前雖未見臺灣藝術家在日治時期前往北海道地區活動的案例，但不少北海道出身的日本人，卻曾因為不同的因素前往臺灣活動，參與了臺灣美術史的進程。
例如曾在宜蘭農林學校（今宜蘭大學）服務的服部正夷（1897-1987），便出生北海道的增毛郡（語源自阿努伊語的マシュケ－有海鷗的地方），畢業於北海道帝國大學（今北海道大學）農學科。1929年來臺，之後輾轉任教宜蘭、基隆、屏東等處，期間出品三次臺展。
圖片來源：國立宜蘭大學，〈日籍教師服部正夷與郭雨新的師生情〉，網址：https://www.niu.edu.tw/p/406-1000-45548,r43.php（點閱日期：2024-01-18）。
實際上，服部正夷在北海道求學時，曾與知名的林學者、藝術家今田敬一（1896-1981）交好，兩人同為北海道帝國大學的學生，參加該校美術部的黑百合會。（註3）服部正夷畢業後離開北海道，而今田敬一則持續活躍於當地畫壇，並參與1925年北海道美術協會的成立，以及同年在札幌中島公園農業館所舉辦的「道展」。（註4） 若說臺府展是戰前日本國境最南端的公募展（對外招募作品、審查的展覽會），道展便是帝國最北端的公募展。差別之處是，臺府展是由政府方扶持、舉辦的展覽會，道展則由北海道重要畫家與新聞社、銀行等團體一同促成、營運，迄今仍在舉辦，已迎來第97回。
圖片來源：道展，網址：https://doten.jp（點閱日期：2024-01-18）。
如同臺府展以南國畫壇自居，推動臺灣地方色，道展也主張「北方美術的振興」。不同於臺府展由從日本來的審查員主導，道展審查員多為北海道出身，或是曾在此生活的藝術家，其中也不乏來臺活動過的人物。例如曾住在小樽的山崎省三（1896-1945），（註5） 著名臺灣昆蟲學者素木得一（1882-1970）的妹婿上野山清貢（出身旭川，1889-1960），以及擔任過臺府展審查員的山口蓬春（出身松前，1893-1971），都擔任過道展的審查員。
這些在北海道出身的畫家，前往東京中央畫壇活動之餘，同時也擔任故鄉道展的審查員，並且因為不同的契機與臺灣產生聯繫，形成札幌－東京－臺北的縱軸軌跡，而大江正美也依循著此軌跡移動著。
大江正美的道展經歷與現存作品
根據窪島誠一郎的著作，大江正美在1932年以〈大樹と教會〉首次入選第八回道展。翻閱歷年《北海道樺太年鑑》、《北海タイムス年鑑》與《北海道年鑑》等書籍，能夠找到更多紀錄： 1931年以〈花と魚〉入選第一回北海道美術家聯盟展。（註6） 1933年以〈初秋〉入選第九回道展。（註7） 1935年以兩件作品入選第十一回道展（作品名稱不詳）。（註8） 直到1938年第十四回道展入選以後，由於連續入選的緣故，正式取得會友資格。（註9）
雖然這些出現在年鑑裡的作品名稱，大多沒能找到圖片，不過參考日本各地美術館典藏的大江正美作品，我們可以初步掌握他的畫風。
首先是北海道立近代美術館典藏〈札幌風景〉（1934），畫面左側可能是當時札幌的大通郵便局，右側遠方則是札幌的教會樓。這幅作品描繪出札幌市中心「大通」與「創成川通」交會處的景色，主要採用藍紫色、白色、黑色處理畫面，塑造北國城市寒冷的氛圍，和同時代臺展的作品基調明顯不同。
圖片來源：北海道立美術館等所蔵作品データベース，〈札幌風景〉，網址：https://artmuseum.pref.hokkaido.lg.jp/database/collection/18076（點閱日期：2024-01-18）。
另一件作品，是大江正美前往南洋戰場從軍，因病返回北海道後，於故鄉醫院去世前完成的遺作〈白い家〉（1943）。雖然畫面整體色調昏暗，但我們仍可辨認畫作中的部分要素：遼闊的藍天、覆蓋白雪的遠山、冬天枯萎的樹叢與灌木等等，很可能是北海道的冬景。藍與白兩色的亮面，搭配暗沉的陰影，加上略顯粗獷的筆觸，與〈札幌風景〉頗為相似。 後來，〈白い家〉由專門收藏戰歿畫學生作品的「無言館」典藏，該館還典藏了另一幅大江正美的人物畫，則帶有立體主義的形式感，可能反映畫家對此風格的探索過程。（註10）
圖片來源：《傷ついた画布の物語 戦没画学生20の肖像》，2008。
結語：瓦工場風景
以上幾件大江正美的現存作，雖然都不是入選道展的作品，但仍反映大江1930-40年代，畫業全盛時期的風格。作為年輕的獨學畫家，大江的風景畫反映他對北海道風土特色的感受與觀察，與偏好表現陽光、熱帶植物、閩式建築的臺灣美術不盡相同。
文章的最後，讓我們把目光放到大江正美入選臺灣第四回府展的作品〈瓦工場風景〉，在原作下落不明，缺乏彩色圖片的情況下，我們能從畫作中讀到什麼資訊？
圖片來源：《第四回府展圖錄》。
顧名思義，這是描繪煉瓦工廠及其周邊風景的畫作。畫面中的廠房屬於「登り窯」（登窯），透過斜頂與地形差，將燃燒室設於低處，結合熱空氣上升的原理，讓整個窯室能充分加熱，可以一次燒造大量的瓦片。如此構造的窯場，泛見於中國、臺灣與日本。
在大江正美生活的札幌及周遭地區，有著適合煉瓦的黏土，故興設了大量的煉瓦工廠。結合畫中的寒帶冷杉林景觀來看，此作很可能描繪的也是北海道的風景。
圖片來源：北海道大学北方資料データベース，〈野幌煉瓦場〉，網址：https://www2.lib.hokudai.ac.jp/cgi-bin/hoppodb/record.cgi?id=0B006040000000000（點閱日期：2024-01-18）。
如果，我們缺乏對作者及其作品的脈絡理解，很可能會誤把這幅入選府展的作品，當成表現臺灣地方色彩或工業景觀的畫作，擅自放進錯誤的脈絡來理解。
實際上，〈瓦工場風景〉可說是大江正美把故鄉風景介紹給臺灣觀眾的作品，不僅體現這位早逝的少年畫家，將短暫生命用來描繪北海道風景的努力，也偶然為戰前北海道與臺灣兩地的美術交流，寫下耐人尋味的註腳。
#名單之後296
註釋
1. 劉錡豫，〈他們還來不及成為漫天星河裡的明星：談二戰期間日本的戰歿畫家〉，漫遊藝術史，網址：https://arthistorystrolls.com/2021/04/30/%E4%BB%96%E5%80%91%E9%82%84%E4%BE%86%E4%B8%8D%E5%8F%8A%E6%88%90%E7%82%BA%E6%BC%AB%E5%A4%A9%E6%98%9F%E6%B2%B3%E8%A3%A1%E7%9A%84%E6%98%8E%E6%98%9F%EF%BC%9A%E8%AB%87%E4%BA%8C%E6%88%B0%E6%9C%9F%E9%96%93/comment-page-1/（點閱日期：2024-01-18）。
2. 上述生平參照窪島誠一郎，《傷ついた画布の物語 戦没画学生20の肖像》，東京：新日本出版社，2008，191-192；〈恤兵献畵油繪展〉，《興南新聞》，1942-03-28（4版）。
3. 蕭亦翔，〈服部正夷〉，名單之後：臺府展史料庫，網址：https://taifuten.com/artist/%E6%9C%8D%E9%83%A8%E6%AD%A3%E5%A4%B7/（點閱日期：2024-01-25）。
4. 小樽新聞社，《北海道樺太年鑑 昭和9年版》，小樽：同編者，1938，頁413。
5. 蔡家丘， 〈【不朽的青春】偶然與巧合──談台博館藏山崎省三作品的發現〉，漫遊藝術史，網址：https://arthistorystrolls.com/2020/10/22/%e3%80%90%e4%b8%8d%e6%9c%bd%e7%9a%84%e9%9d%92%e6%98%a5%e3%80%91%e5%81%b6%e7%84%b6%e8%88%87%e5%b7%a7%e5%90%88%e2%94%80%e2%94%80%e8%ab%87%e5%8f%b0%e5%8d%9a%e9%a4%a8%e8%97%8f%e5%b1%b1%e5%b4%8e%e7%9c%81/（點閱日期：2023-12-20）。
6. 北海出版社，《北海道年鑑 昭和七年》，札幌：同編者，1932，頁391-392。
7. 小樽新聞社，《北海道樺太年鑑 昭和9年版》，頁414。
8. 小樽新聞社，《北海道樺太年鑑 昭和11年版》，小樽：同編者，1935，頁403。
9. 北海タイムス社編，《北海タイムス年鑑 昭和14年度版》，札幌：同編者，1938，頁510-511。
10. 戦没画学生慰霊美術館無言館遺された絵画展，網址：http://event.hokkaido-np.co.jp/mugonkan（點閱日期：2024-01-18）。