撰文│蕭亦翔（國立清華大學臺灣文學研究所博士候選人）
三橋鎮郎 入選 臺展第6-7回
在臺府展十六回的歷史上，偶爾可以見到以臺灣最南端──屏東為主題的作品。除了和田三造、結城素明以及鹽月桃甫等審查員，入選者中也曾出品過相關畫作。在眾多畫家中，卻只有一位同時兩年都以屏東的風景畫入選，這位藝術家是出身於神奈川的三橋鎮郎。
一、早慧的畫筆──三橋鎮郎的東京時代
1903年，三橋鎮郎出生於神奈川縣藤澤，是當地大財主（素封家）三橋善吉的次子。當他在慶應義塾大學經濟學部就讀時，便展現自己對於美術的高度關注以及天賦，同時積極地參與各式美術展覽會。（註1）
1924年，以神奈川縣沿岸湘南地區藝術家所組成的「湘南美術會」於平塚成立，創立會員有金子保、鳥海青兒、真垣武勝等人。當年8月舉辦第一回展中，除了會員、入選者之外，尚有牧野虎雄、熊岡美彥、萬鐵五郎、岸田劉生等知名畫家「特別出品」。從地緣關係來看，三橋鎮郎出身的藤澤與平塚十分接近，或是因為如此，在第一回展覽會中，三橋鎮郎便以「一般出品」的身分，展出了〈風景（一）〉、〈風景（二）〉兩件作品。（註2）
在第一回展之後，三橋鎮郎很快地在當年10月成為該會的會員（註3），並在隔年擔任第二回展的委員。在第二回展中，三橋鎮郎展出了七件的作品。於此可以發現，三橋鎮郎不僅在畫技上受到湘南美術會其他人的認可，同時也展現了驚人的繪畫熱情。
圖片來源：《平塚市史叢書2「湘南洋画会会誌」》，平塚：平塚市博物館，2002-03。
除了湘南美術會之外，同一時期三橋鎮郎還入選了第三回圓島會展、第五、六回春陽會展，並參加了第一回慶應洋畫展。慶應洋畫展由該校在學學生組成，在1920年代左右，慶應義塾大學中一直有著學生組成的美術團體，如パレットクラブ、シュンヌパントル社等，而這次則是以「慶應洋畫俱樂部」為名舉辦展覽。（註4）
在這場展覽中，包含三橋鎮郎在內共有八位學生一同展出。若以現今的角度來看這次展出的名單，可以說十分豪華，展出者包含益田義信（後為國畫會會員，國際美術家連盟名譽會長）、小松義雄（後為自由家美術協會會員）、鈴木善次郎（帝展入選、和歌山縣文化功勞賞）等，匯集了大畫家們的年少時刻。
雖然目前未能見到目錄以及相關圖版，但這次的展覽會獲得了時任帝展審查員大久保作次郎的關注以及評論。大久保作次郎是如此評論三橋鎮郎的作品：
三橋鎮郎氏，是會想到過世的萬（鐵五郎）氏作品的畫風。雖然每件作品都是描繪同樣的地方，但是反覆研究便值得高興。第四件的藤澤風景沒有缺點，是好作品。（註5）
從大久保作次郎的評論中可以得知，這次三橋鎮郎所展出的作品都是繪製自己故鄉藤澤。另外，評論中還提到了一位早逝的畫家──萬鐵五郎（1885-1927）。那麼三橋鎮郎與萬鐵五郎之間究竟有什麼關係呢？
圖片來源：東京国立近代美術館編，《絵画の大地を揺り動かした画家 萬鐵五郎展》，東京：朝日新聞社，1997，頁212。
二、身影的追尋──三橋鎮郎與萬鐵五郎的接點
雖然目前並未找到三橋鎮郎直接師事萬鐵五郎的證據，但從三橋鎮郎參與的美術活動可以見到他與萬鐵五郎重疊的足跡。
岩手出生、東京美術學校畢業的萬鐵五郎，是自明治末期便活躍於日本畫壇的藝術家。1919年，萬鐵五郎與家人一同移居神奈川縣茅ヶ崎，（註6）這裡與三橋鎮郎的家鄉藤澤相距不到十公里，想必以三橋鎮郎對於藝術的熱誠，時年16歲的他一定知道有位大畫家來到此處。
如同上方所述，在1924年「湘南美術會」的第一回展中，住在湘南地區的萬鐵五郎也「特別出品」了五件作品，連同長女萬登美子也有一件〈風景〉參展。這次展覽是三橋鎮郎與萬鐵五郎的作品第一次同場展出。接著，三橋鎮郎作為委員的第二回展中，他更親自拜訪，並邀請萬鐵五郎成為該會的「客員」；萬鐵五郎也欣然答應，以「客員」身分展出了五件作品。（註7）
若將目光從神奈川轉移到東京，也可以見到萬鐵五郎以及三橋鎮郎於美術上的交集。1924年於東京上野「竹の台陳列館」舉辦了第三回的圓鳥會展。圓鳥會是一個以萬鐵五郎為中心的美術團體，匯集了能力受到他所肯定年輕畫家。（註8）或許是在第一回湘南美術會中，萬鐵五郎認識了時年21歲的三橋鎮郎，也肯定他的繪畫實力，因此邀請他參加圓鳥會展。
在萬鐵五郎寄給圓鳥會會員清水七太郎的信件中，便寫著：
關於小生所介紹之人的住址，原精一為神奈川縣藤澤町真淨院。其餘森田勝、木村勝、畑中金八、長谷川暢、三橋鎮郎等人，也請一律以「藤澤町真淨院」刊出。
大塚正俊請寫作「茅崎海岸榎戶別莊」，田中武則請寄至小生處。鳥海青兒人在大阪，這一部分等我回去之後再通知。其他的部分請儘快寄出。預計今日返家。（註9）
圖片來源：佐々木一成，〈円鳥会の成立と消滅―萬鐡五郎を中心として〉，東京文化財研究所編，《大正期美術展覧会の研究》，頁183。
可見三橋鎮郎確實是因為萬鐵五郎的介紹而於圓鳥會展出品。另外在《アトリエ》上，萬鐵五郎也發表了關於第三回圓鳥會展的評論，雖然文中針對三橋鎮郎的作品並不如其他會員單獨給予建議，但在文末萬鐵五郎寫著：「也注意到了猶下田範次、鳥海青兒、森田勝、原精一、畑中金八、長谷川暢、三橋鎮郎、田中武、松本龜一、深澤省三、倉垣辰雄等人的作品。」（註10）
在圓鳥會之外，三橋鎮郎也入選了選第五、六回的春陽會展，春陽會同樣是萬鐵五郎參與的重要美術團體之一。可惜的是，在第五回春陽會展期間，萬鐵五郎便與世長辭。隔年的第六回展中，三橋鎮郎出品了一件以萬鐵五郎晚年居住的茅ヶ崎為畫題的〈茅ケ崎風景〉。這件作品便與「萬鐵五郎遺作室」的八十件作品一同展示在東京府美術館。
從萬鐵五郎移居神奈川到逝世，約莫僅有八年的時間。三橋鎮郎在萬鐵五郎人生的最後，親炙了西洋畫大師的風采，但三橋的繪畫之路並不隨著萬鐵五郎的離世而中斷，於慶應義塾大學經濟學部畢業後，他帶著畫筆來到了臺灣。
三、反覆的風景──三橋鎮郎的臺灣時代
目前對於三橋鎮郎確切來臺的時間並不清楚，但約莫是畢業後不久，他便進入臺灣製糖株式會社工作，任職於屏東本社的販賣係。臺灣製糖屏東本社的阿緱製糖所於1908年興建、1910年增建完成，最大產量為三千美噸，是當時日本最大的製糖工場。（註11）
從美術發展角度來看，相較於其他城市，目前幾乎不可見在屏東有美術團體的活動。即便如此，三橋鎮郎仍在工作之餘拿起畫筆，並以〈屏東風景〉和〈屏東公園〉兩作分別入選了第六、七回的臺展。
首先，〈屏東公園〉明確指出作品是繪製位於1903年興建的屏東公園，公園內包含阿緱神社、棒球場，內部有噴水池以及眾多南國植栽，富有「熱帶情趣」。（註12）三橋鎮郎的作品中，以公園的噴水池為主體，畫出了具有特色、以植栽包覆的噴水池中心，以及周邊球體的裝飾物。
圖片來源：《第七回臺灣美術展覽會圖錄》。
圖片來源：徐芬春總編輯，《歲月的容顏：屏東縣老照片專輯》，屏東：屏東縣政府，2007-12，頁51。
另外，〈屏東風景〉一作中可以見到香蕉、木瓜等具有南國代表性的果樹，而低矮的建築以及門口的石臼，推測可能是原住民族的住所。值得注意的是，屏東公園的北方不遠處，便設有原住民族的房屋，是提供原住民下山後暫時居住的地方，同場所也設有原住民族文化的說明，「展示」意味濃厚。三橋鎮郎繪製〈屏東風景〉的1932年，正值該處房屋增設的時間點。他筆下的原住民家屋，或許便是此處也說不定。（註13）
圖片來源：《第六回臺灣美術展覽會圖錄》。
圖片來源：小山權太郎編，《屏東、旗山、潮州、恆春、東港五郡大觀》（臺灣學數位圖書館）。
藉著唯二的作品圖版，也可以稍加比較三橋鎮郎以及萬鐵五郎的畫風。對比1926年萬鐵五郎的兩張風景畫〈紅葉風景〉以及〈湘南風景〉，可以發現兩人的作品，都擅長用較粗的線條描繪出樹木的輪廓，樹葉的表現上，亦是用大面積的色塊呈現，卻能細緻營造出樹木層次以及光影變化。
圖片來源：東京国立近代美術館編，《絵画の大地を揺り動かした画家 萬鐵五郎展》，頁188。
圖片來源：東京国立近代美術館編，《絵画の大地を揺り動かした画家 萬鐵五郎展》，頁181。
而萬鐵五郎的作品中，相對於風景輕巧的筆觸，建築反而是用較為筆直的線條呈現。畫面由曲線和直線的組成，可以說是萬鐵五郎晚期的特徵之一。（註14）〈紅葉風景〉中便可以見到這樣的表現手法。在對比了三橋鎮郎〈屏東風景〉和〈屏東公園〉等作品，前者的原住民族家屋以及後者噴水池後方的建築，與畫面中的自然景觀之間也有這樣的對比。於此或許可以稍加理解，為何大久保作次郎在看到三橋鎮郎的畫作時，會認為與萬鐵五郎的畫風十分相似了。
小結
1933年第七回臺展過後，臺灣美術官展中便未曾再出現三橋鎮郎的名字。不過，三橋鎮郎一直在屏東本社任職，1943年才調任臺灣製糖的東京出張所。而他所留下的作品，或許在技法上可以看出早逝大畫家的痕跡，但是筆下的炙熱陽光以及鬱鬱蔥蔥的植物，都是三橋鎮郎親身體驗、親眼所見的臺灣風景。
#名單之後381
註釋
1. 山口三五郎，《名もなき教師70年 上》，東京：創思社，1972-04，頁71；慶應義塾編，〈卒業生〉，《慶應義塾總覽 昭和4年》，東京：慶應義塾，1929，頁151。
2. 平塚市博物館市史編さん担当，《平塚市史叢書2「湘南洋画会会誌」》，平塚：平塚市博物館，2002-03，頁18。
3.〈湘南洋畫會〉，《藝天》第1卷8、9號（1924-10），頁13。
4. 鈴木善次郎，〈慶應洋畫俱樂部〉，《美術新論》2卷10號（1927-10），頁105。
5. 大久保作次郎，〈第一回慶應洋畫展短評〉，《美術新論》2卷10號（1927-10），頁96。
6. 東京国立近代美術館編，〈年譜〉，《絵画の大地を揺り動かした画家 萬鐵五郎展》，東京：朝日新聞社，1997，頁204-212。
7. 平塚市博物館市史編さん担当，《平塚市史叢書2「湘南洋画会会誌」》，頁34、42-54。
8. 佐々木一成，〈円鳥会の成立と消滅―萬鐡五郎を中心として〉，東京文化財研究所編，《大正期美術展覧会の研究》，東京：東京公論美術出版，2005-05，頁177-193。
9. 萬鉄五郎記念美術館編，《萬鉄五郎書簡集》，岩手：萬鉄五郎記念美術館，1999-07，頁116-118。粗體筆者。
10. 萬鉄五郎，〈第三回円鳥会（大正十四年円鳥會展評）〉，《鉄人画論》，東京：中央公論美術出版，2004-05，頁176。粗體筆者。
11. 伊藤重郎編，〈第八節 工場〉，《臺灣製糖株式會社史》，東京：臺灣製糖株式會社東京出張所，1939-09，頁317-318。
12. 小山權太郎編，〈屏東公園〉，《屏東、旗山、潮州、恆春、東港五郡大觀》，臺北：南國寫真大觀社，1933-08，頁2-3。
13. 小山權太郎編，〈蕃屋〉，《屏東、旗山、潮州、恆春、東港五郡大觀》，頁3。
14. 萬鉄五郎記念美術館，〈萬鉄五郎について〉，網址：https://www.city.hanamaki.iwate.jp/bunkasports/bunka/1019887/yorozutetsugoro/1021501/1001985.html（點閱日期：2026-02-04）。