撰文│吳姿儀
李財福 入選 臺展第6回
在入選過臺府展的畫家當中，有許多臺灣畫家出生於臺北大稻埕，第六回臺展入選者李財福便是其中一位。1913年1月24日，李財福生於臺北市永樂町五丁目，父親是李加塘、母親則是郭玉，是在當地經營棉花店的商家。（註1）他的伯父李保發在地方十分具有聲望，曾經擔任壯丁團團長與慈聖宮（註2）、城隍廟理事委員。（註3）由此可見，李財福的家庭背景可說是與大稻埕有著十分緊密的連繫。
圖片來源：《李財福相簿》，李財福家屬收藏。
臺北二中的中村常彥老師與繪畫啟蒙
1929年李財福進入臺北第二中學校（後文簡稱臺北二中）就讀，並在這裡遇見老師中村常彥，開啟了他的繪畫之路。從他所收藏的相簿中，可以看見中村老師在學校舉辦美術展覽留下的合影。（註4）在中村老師的指導之下，1932年李財福就讀臺北二中期間，便以〈露臺より（從陽臺眺望）〉入選第六回臺展。
圖片來源：《李財福相簿》，李財福家屬收藏。
〈從陽臺眺望〉這件作品是從陽臺往下望的視角進行繪製。畫面中可以看在街道上走動的人群，以及左右兩側外觀不同的房屋建築，可能是大稻埕一帶的風景。而在李財福的相簿中，留有他入選時的報導以及報紙上所刊登的照片，得以想見他初入選臺展時的喜悅。（註5）
圖片來源：《第六回臺灣美術展覽會圖錄》。
圖片來源：《李財福相簿》，李財福家屬收藏。
而除了參與學校及官方的美術展覽之外，李財福的作品也曾入選由石川欽一郎主導的臺灣水彩畫會。1936年7月3日至5日第五回臺灣水彩畫會展覽目錄中，可見李財福以作品〈風景〉一作參展。由此可見，李財福畢業後仍持續以不同媒材進行創作，並積極參與各類美術展覽。（註6）
李財福的靜物畫
圖片來源：李財福家屬收藏。
以風景為題的作品今日已不可見原貌，所幸家屬還收藏兩件李財福戰前的靜物畫。其中一幅是他1939年10月所繪製的作品，畫面左下有落款「1939.10 Zaifuku Ri」。畫家以平視角度取景，桌面安排蘋果、酒瓶與壺。壺下壓著一塊從上面吊掛的淺色布，垂落在桌上而出現些許褶皺。畫作背後寫有：「畫題：靜物 台北市永樂町五丁目二二四番地 李財福」。
而另一幅靜物畫則是畫家1942年所創作，作品左下有落款「2602.11 李財福」。這幅作品形態與色彩都很協調。從較高的視角描繪擺放在桌上的水果與抹刀，畫面構圖中，可見盤子上放置兩顆完整的水果，而盤子外則是剖開的模樣，營造出生活感與視覺上的趣味。
上述兩件靜物畫的色彩暗沉，且構圖與筆法嚴謹，這樣的風格或許受到了老師中村常彥的影響。如第二回臺展的〈夜之靜物〉，無論是瓶器、水果與布料的擺放方式，還是對於細節及光影的刻畫，與李財福的作品頗有相應。由此可見，李財福即便畢業多時，仍舊延續著學生時代習得的畫風，持續他的創作之路。
圖片來源：《第二回臺灣美術展覽會圖錄》。
李財福的赴日經歷與人際往來
圖片來源：《李財福剪貼簿》，李財福家屬收藏。
1934年，李財福自臺北第二中學校畢業後，曾前往東京報考日本齒科醫學專門學校（今日本齒科大學）及日本大學專門部齒科（今日本大學齒學部）。其中，日本大學專門部齒科的考試准考證仍保存在其家屬收藏的剪貼簿中；據家屬所述，李財福雖然獲得錄取，最後卻未實際入學。多件與齒科學校考試相關的文件，包括受驗票（准考證）等，為這段赴日求學的經歷留下了具體的紀錄。
圖片來源：《李財福剪貼簿》，李財福家屬收藏。
1936年初，李財福再次前往東京。當時他曾居住於澀谷區宮下町，一張「日本齒科醫學專門學校入學考試日期變更」明信片，即記載了他的住址：「澀谷區宮下町二八 牧田タリヨ樣方」。而在此次旅程中，李財福還發了電報給同在東京的好友陳春德，相約「晚上九點來車站」碰面，其中所指的「車站」，應可推測為澀谷車站。
圖片來源：三井住友トラスト不動産，〈「渋谷駅」の誕生〉，網址：https://smtrc.jp/town-archives/city/shibuya/p02.html（點閱日期：2026-08-20）。
數封1936年的電報中，留下了包括李財福與陳春德，以及李財福與父親李加塘之間的往來訊息。他曾透過電報向遠在臺北的父親報平安，父親則回覆：「不用擔心錢。」這裡所指的應是李財福在日本期間的旅費。約一個月後，在返臺前夕，李財福再次發電報給父親，告知「1936年4月23日下午抵達基隆，不需要錢，請放心」。
值得注意的是，就在李財福返臺前一天，陳春德也曾發出一封電報給李財福的父親。雖然目前尚無法完整判讀電報內容，但至少可以確認，陳春德與李家之間已有直接聯繫，也從側面反映出他與李財福之間相當親近的關係。藉由這幾封電報，大致可以推算李財福此次赴日約停留兩個月，而這些零散的文件，也讓這段他與朋友陳春德之間的往來經歷逐漸清晰。
而在這次停留東京期間，李財福也正好遇上1936年2月26日爆發的二二六事件。他將相關新聞剪報保存下來，這些剪報也成為他身處當時東京的時代記憶。
圖片來源：《李財福剪貼簿》，李財福家屬收藏。
對於美術設計的興趣
從上面的文字中，我們可以看到李財福與陳春德在東京的互動，但他們不只是臺北第二中學校前後輩關係。陳春德同樣出身大稻埕，在臺北二中畢業後，赴日本就讀帝國美術學校圖案科。（註7）1936年3月，李財福收到了陳春德所屬的「パル創案圖畫會」舉辦會員展覽的邀請函以及作品目錄，推測他當時有親臨現場觀展，也看出他也同樣對美術設計有所關注。
圖片來源：《李財福剪貼簿》，李財福家屬收藏。
邀請函中提到，此次會員展會展出會員新作，也將展出配合1940年東京奧林匹克競技大會所舉辦的招待海報（ポスター）設計競賽作品，作為對奧運的文化貢獻。透過目錄可知，當時陳春德在本次展覽所展出的四件作品，包含一樓展出「朝日牛乳」的海報，以及二樓展出的設計作品《COME to NIPPON !》、《1940 OLYMPIAD》與《XII th OLYMPIC GAMES AT JAPAN》。
李財福對於設計方面的興趣，另展現於他所蒐集大量色彩鮮豔、尺寸一致的商店標籤與廣告貼畫，內容涵蓋食堂、喫茶店、服飾店、美容院等，來源則遍及臺灣與日本各地。這些大小規整、設計精巧的圖樣來自何處呢？從其中一件印有「注意用火，備妥保險」字樣的收藏，以及所有貼畫皆具有相同尺寸的特徵來看，可以推測這些視覺圖樣應是取自火柴盒上的貼畫。
圖片來源 ：《李財福剪貼簿》，李財福家屬收藏。
日治時期，隨著彩色印刷技術逐漸普及，火柴盒上的彩色貼畫也逐漸發展成一種新型態的商業宣傳媒介。商家往往將印有商號、商品資訊或廣告設計的火柴盒作為贈品提供給顧客，使這些原本附著於日常用品上的小型圖像，同時具有實用與宣傳的功能。從設計形式、色彩運用到文字編排，這些小巧的貼畫也反映了當時商業美術與平面設計的發展。
圖片來源：《李財福剪貼簿》，李財福家屬收藏。
或許正因李財福本身喜愛美術與色彩，又長年生活於商店林立、商業活動繁盛的大稻埕，使他對這些方寸之間的設計產生濃厚興趣，並將其悉心蒐藏於剪貼簿之中。從保存「パル創案圖畫會」圖案設計展覽的邀請函與作品目錄，到蒐集日常生活中的火柴盒貼畫，可以看見他的興趣似乎並不侷限於繪畫本身，而是延伸至圖案設計、商業美術與日常生活中的視覺形式。
1940年前後李財福返回臺灣，並任職於臺灣電力臺北營業所，一直到戰後，他都於臺電服務。（註8）一直到1960年5月23日李財福因肺結核而病逝，享年47歲。無論是從李財福的畫作、相簿亦或是剪貼簿、畢業紀念冊等，都能看見一段精彩的人生足跡，就如同他所收藏的一張張方寸間的貼畫，色彩斑斕而多彩。
（本篇文章大部分史料基礎源自於陳澄波文化基金會拜訪李財福家屬所獲得，在此向李財福家屬與陳澄波文化基金會致謝。）
#名單之後398
註釋
- 張哲維，〈李財福〉，名單之後：臺灣近代美術檔案庫；〈（李加塘訃文）〉，《臺灣新民報》第3310號（1940-04-16），朝刊第7版；臺北市役所、臺北市勸業課，《臺北市商工人名錄（昭和八年版）》，臺北：臺北市役所，1934，頁77。
- 〈慈聖宮媽祖過爐續報〉，《臺灣日日新報》，1930-04-22（夕刊4版）。
- 〈城隍正式祭典 頗呈盛況〉，《臺灣日日新報》，1930-06-17（夕刊4版）。
- 李財福家屬收藏，〈臺北第二中學校畢業紀念冊〉，名單之後：臺灣近代美術檔案庫。
- 李財福家屬收藏，〈李財福相簿〉，名單之後：臺灣近代美術檔案庫。
- 「第五回臺灣水彩畫會展覽會目錄（1931.7.3-5）」。
- 黃琪惠，《臺灣美術評論全集：吳天賞‧陳春德卷》，臺北：藝術家出版社，1999，121。陳春德1915年3月，出生於臺北市太平町。
- 臺北第二中學校同窗會編，中島力發行，《臺北第二中學校同窗會同窗會名簿：創立二十周年紀念》，臺北：臺北第二中學校同窗會，1943-04，頁54。