#畫家登山記
撰文｜阮芳郁 （陳澄波文化基金會專員）
在一系列的畫家登山記中，大家還記得幾位日本畫家呢？你是否也想過，日本畫家們從基隆港登陸後，多先在台北停留數天，才南下展開各地行程。是以，交通工具與各地車站，也成為畫家們前往各地寫生時的必經之處。
1938年的第一回府展，畫家翁崑德以〈月台〉一作入選，畫中描繪的是畫家故鄉的嘉義車站，也是日治時期前往阿里山的起始站。畫作呈現的是進入戰爭期的臺灣社會，當時的日本男性多受徵召，符合資格的台灣男性則加入志願兵，從家鄉前往異地從軍，而女性多投入地方的銃後勞動，是以各地的車站前時常擠滿送行人潮，〈月台〉中的嘉義車站也不例外。
有趣的是，畫作中除可見現代化的電燈，亦可見到一塊看板，上頭畫有一位拄杖的登山客與一座山，寫著「KAGI 新高登山口」，而 KAGI 正是嘉義的日語發音，足見嘉義車站是前往阿里山的起始點。
由上述可知，嘉義車站作為戰爭期間士兵赴戰的交通工具、畫家等旅客入山的起點之外，山上的木材砍伐後亦會運送到車站，由此處運往各地。可見嘉義車站之於阿里山，同時具備旅客轉運、產業發展與戰爭協力的重要機能。
雖未在畫作中見到阿里山，畫面中卻充滿與阿里山息息相關的人事物，也讓我們看見戰爭之下通往阿里山的嘉義車站景況。此外，翁崑德在戰後1970年代末，也曾繪製〈塔山〉（1977）、〈塔風春景〉（1977）與〈阿里山風光〉（1979）等作，都是以嶙峋的岩石為畫面主體，整體畫面多為青綠色調，呈現出與日治時期來台畫家們眼中不一樣的阿里山。
在畫面中，你還看到哪些阿里山元素呢？蔡家丘老師曾特別提到〈月台〉裡的送行人群，唯獨一名女性身處柵欄外、沒有揮舞旗幟，你是否也發現她了呢？這名女性沒有揮舞旗幟的原因，也許待日後更多的追尋，也說不定與遍佈在畫面中的阿里山元素，有所關聯呢。
