三
在臺展的東洋畫部，南畫的新芽正茁壯成長，這是一個令人欣喜的現象。臺灣的臺展在這方面或許應該懷抱一種足以刺激甚至指導内地(日本)畫壇的氣魄。向來以強烈色調取勝的潘春源君，忽然轉向《山村曉色》這樣清淡的南畫風格，值得注意。朱芾亭君的《宿雨收》亦十分用心，而徐清蓮君的《秋山蕭寺》更是全力揮灑，兩作均擺脫南畫的舊習，展現出大膽的嘗試，這一點頗為有趣。再者，這些南畫家幾乎都是臺南或嘉義等南部地區的人士，這也是值得深思之事。
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特選作品中，有些雖令人感到不甚滿意，但能看出創作者不顧旁人眼光，全心投入創作慾望並自我滿足的純粹態度，這令人欣喜。不破周子女士的《水邊》，內容上雖然沒有特別突出的深度，但以蛇木和相思樹描繪出臺灣的自然，輕快、純真而且沒什麼缺點，堪稱今秋的一個收穫。村澤節子女士的《扮家家酒》，就畫家而言，無疑展現了進一步的境界，但就作品本身而言，仍有一些可議之處。村上無羅君的《滿洲所見》，只能說是一幅認真的勞苦之作。陳敬輝君的《路途》，能夠將複雜的人物群像處理到「那個」程度，實屬難得，但作品中仍可見一些未完成的部分。
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宮田彌太郎君原本有成長的潛力，卻未能如願，今年的作品《落葉之庭》僅是一件平淡、乏力的作品。此外，廖立芳君的《晚秋》、林東令君的《生蕃鴨之子（譯註1）》等，雖然在技巧上頗費心力，但在風趣或雅致方面仍有遺憾之處，除了技巧上的修練之外，對美的理解也必須加以培養。間宮正君的《靜謐的村莊》，以輕快的筆觸和超越凡人的獨特視角，展開了一個特殊的世界，這類異色(別具一格)的作品實在不多見。在年輕的女流畫家之中，也有幾位正在穩健地成長，這些人同樣是今後臺展值得期待的樂趣所在。
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最後想針對美術家的創作態度提一些意見。其態度的最低標準就是「認真」，缺乏這份認真的作品，即使擁有形式，也不過是所謂的「行屍走肉」。要成就一幅真正的美術作品，作者就必須有將自己的靈魂削下來，與顏料一同混合去作畫的用心態度。缺少這種態度，任何一個藝術家都不可能成為真正的藝術家。（東洋畫的部分完／鷗汀生（譯註2））
今年の臺展
南畫への新傾向 變り種子は少ない
三
臺展の東洋画部に南画の新芽がスクスクと伸びて来たことは嬉しい現象である、臺灣の臺展は、斯ういふ方面で寧ろ内地の日本画壇を刺戟し指導する位の意気を持つべきではないか。在来強い色調で押し切て来た潘春源君が、飜然として『山村暁色』のてん淡たる南画に転向したなども注意すべき傾向である。朱芾亭君の『宿雨収』も一生懸命であるが、徐清蓮君の『秋山蕭寺』亦精一杯に描き捲くつて□□而も南画の旧套に囚はれず大胆にやつてゐる点面白い。而も是等の南画家が何れも臺南や嘉義の如き南部の人々に依つて占められてゐることも考へねばならぬ事柄であらう
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特選作品の中には、随分恐縮して了ふのもあるが、唯だ傍目もふらず一生懸命に創作慾を自己満足してゐる所に純な態度が窺はれて嬉しい。不破周子さんの『水辺』は何処といふ際立つた深味もないが、蛇木や相思樹によつて臺灣の自然を軽快に、純真に而も無難に書き上げてある点で今秋の一収穫たるを失ふまい。村沢節子さんの『ままごと』は此画家としては一進境を示してゐるに相違ないが、作品としては多少の言分がある。村上無羅君の『満州所見』は真面目な労苦の作といふに尽きる。陳敬輝君の『路途』は、むづかしい人物の群像をアノ程度までこなして画き上げてゐる点が拾ひもの、作品としては未完成な部分も眼につく
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宮田弥太郎君は伸ぶべくして伸び得ず、今年の作『おちばのにはも』は単なる平調な力の抜けた作になつて了つた、その他廖立芳君の『晩秋』林東令君の『生蕃鴨』なども技巧上で苦心はしてゐるが風趣や雅致の側面に遺憾な点がある、技巧上の修練と共に美に対する頭をも養ねばなるまい。間宮正君の『静な村』は軽い筆触と凡人以上に違つた観点を持つ点とで特殊の世界を展開してゐる、斯ういふ変り種はどうも少い。若い女流画家の中にも、無難に生ひ育つてゆく者が幾人かあるやうだ、是等も今後の臺展に残された楽みである。
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最後に美術家の制作態度に就て一言したい、その態度の最低基準は「真剣さ」である、之を缺いた作品は形態は成してゐても所謂生ける屍たるに過ぎない。真の美術作品は、作者が魂を削つて之を絵具と一緒にまぜて画く位の凝り方でないと出来上るものではない此の態度なしには如何なる芸術家も真の芸術家では有り得ない（東洋画の項終、鴎汀生）
—原載《臺灣日日新報》，1933-11-01（日刊2版）
（辨識、翻譯／李淑珠）
註釋
譯註1. 原文「生蕃鴨」漏植「ノ子」。
譯註2. 「鷗汀生」與「鷗亭生」為《臺灣日日新報》主筆大澤貞吉(1923年入社擔任副主筆，1931年昇任主筆)之常用筆名，「鷗汀」為其號。