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2. 桑田喜好,〈新興洋畫的潮流 新興洋畫會介紹〉,1936,收於顏娟英譯著、鶴田武良譯,《風景心境:臺灣近代美術文獻導讀(上冊)》,臺北市:雄獅圖書股份有限公司,2001,頁356。 3. 顏娟英,《風景心境-台灣近代美術文獻導讀(上)》,臺北:雄獅美術,2001頁356。
3. 蔡家丘,〈砂上樓閣——1930 年代臺灣獨立美術協會巡迴展與超現實繪畫之研究〉,《藝術學研究》,第19期,2016-12,頁 1-60。
4. 林振莖,〈第二故鄉—論桑田喜好(1910-1991)對台灣美術的貢獻〉,《臺灣美術》,第106期,2016-10,頁44-67。
5. 日治時期台灣美術展覽會圖錄資料庫,〈日本人西洋畫家〉,網址:https://ndweb.iis.sinica.edu.tw/twart/System/database_TE/03te_artists/jw/te_artists_jw11.htm(點閱日期:2021年10月11日)。
南國海濱
南國海濱
此為橫山精一入選1940(昭和15年)第三回府展西洋畫部的作品。畫面中央最大的貝殼中長出奇異生物及花卉;下方則有形狀各異的貝殼散落在海灘上,推測可能有鳳凰螺及海螄螺等。遠處左方背景點綴二三棕櫚般小樹,是典型南國的象徵物。歐洲與日本超現實派畫家不乏運用貝殼為題的創作,如日本「獨立美術協會」畫家三岸好太郎1934年間大量以貝殼與蝴蝶為主題創作。1936年《臺灣日日新報》曾刊載另一位臺展入選畫家桑田喜好的作品〈貝〉,亦是以貝殼作為超現實風格表現的桑田喜好,也於1936年底介紹「新興洋畫會」的評論時,提到當時繪畫的潮流:「立體主義可分為... 如此多樣性也是立體派觀念主義所持有的,同時也導向純粹派(Purism)與超現實主義的發展」。橫山精一與桑田同為「臺灣美術聯盟」會員,應受到當時的潮流跟題材影響。
作品資訊
識別號
CA13_061_P005_619_w_f3作品名稱(原文)
南國の海濱作品名稱(中文)
南國海濱創作者
橫山精一落款
Yokoyama 2600年時間類型
創作時間時間資訊
1940地點類型
創作地點地點名稱
臺灣展覽資訊
展覽名稱
府展屆數
第3回年代
1940年(昭和15年)畫部
西洋畫部資格獎項
一般出品(送件)、入選會場
教育會館展示間
待考作品其他資訊
媒體類型
圖書及手冊出版者
臺灣總督府撰寫者
梁雅玟資料來源
1. 桑田喜好,《貝》,《臺灣日日新報》,1936-10-01(4版)。2. 桑田喜好,〈新興洋畫的潮流 新興洋畫會介紹〉,1936,收於顏娟英譯著、鶴田武良譯,《風景心境:臺灣近代美術文獻導讀(上冊)》,臺北市:雄獅圖書股份有限公司,2001,頁356。 3. 顏娟英,《風景心境-台灣近代美術文獻導讀(上)》,臺北:雄獅美術,2001頁356。
3. 蔡家丘,〈砂上樓閣——1930 年代臺灣獨立美術協會巡迴展與超現實繪畫之研究〉,《藝術學研究》,第19期,2016-12,頁 1-60。
4. 林振莖,〈第二故鄉—論桑田喜好(1910-1991)對台灣美術的貢獻〉,《臺灣美術》,第106期,2016-10,頁44-67。
5. 日治時期台灣美術展覽會圖錄資料庫,〈日本人西洋畫家〉,網址:https://ndweb.iis.sinica.edu.tw/twart/System/database_TE/03te_artists/jw/te_artists_jw11.htm(點閱日期:2021年10月11日)。