文│蔣若琳(逢甲大學歷史與文物研究所碩士)

竹中正義 入選 臺展 第4、5、6、10回
        府展 第1回

圖 / 黃欐婷

專注繪圖的年輕畫家

昭和6年(1931),甫從東京高等師範學校畢業,當時任職於臺北師範附小的25歲年輕畫家竹中正義,由學校推薦參加臺展。(註1)畫家在接受報紙訪問時自述,認為自己雖已習畫3年,但因為此次參展時間急迫,故認為所繪的人物畫不甚理想。(註2)從《臺日畫報》中可見畫家站在此幅大型畫作〈憇ひ〉(憩)旁。圖像中斯文的竹中氏身穿素白畫服,配戴圓形眼鏡,手持調色板與畫筆,抿唇側立在畫作前,似乎正在凝思要在畫布上再添加何許油彩。(註3)(圖1)

圖1. 竹中正義站在所繪畫作〈憇ひ〉(憩)旁。圖像來源:《現存臺日畫報復刻》,第3册頁4

從畫報圖像評估,竹中正義所繪〈憇ひ〉(憩)畫作尺幅頗大,畫中所繪女子著深色套裝,裸足坐在畫幅置中對角線的休閒高背椅上;女子坐姿慵懶、斜躺翹腿、頭臉微微下垂似昏昏欲睡;畫室右後方立著一幅已畫好的裸女坐姿圖,室內散置桌子、蟲膠唱片、箱籠、道具盆花、風景畫等,顯示出未經整理的角落。(註4)(圖2)

圖2. 竹中正義,〈憩ひ〉(憩),1931年第5回臺灣美術展覽會入選作品。圖像來源:第5回台展圖錄

哥雅名作的聯想-〈裸婦〉

竹中正義於1930年起,分別以〈習作〉、〈憩ひ〉(憩)、〈裸婦〉、〈淡水風景〉入選臺展第4、5、6、10回西洋畫部;1938年再以〈濱邊に憩ふ〉(海邊休息)入選府展第1回。(註5)畫家在這段時間大多以女性為繪畫主題,1932年入選的臺展作品〈裸婦〉,從其題材及畫面構成,很容易令人聯想到一幅18世紀西班牙著名畫家Francisco Goya(哥雅)所繪名作〈Naked Maja〉(裸體的瑪哈)。(註6)Goya(1764 -1828),於l797 -1800年間為阿爾巴公爵夫人所畫名作〈Naked Maja〉(裸體的瑪哈),畫中的裸婦傾斜躺臥在墨綠絲絨臥榻上,背靠的大枕邊緣綴飾精細蕾絲,光影對比明顯;雙眼向前專注凝視觀畫者;肌膚透白明亮,雙腳微微併攏向前斜伸,交叉處毛髮隱現,身材玲瓏豐美。哥雅在畫中運用陰暗的底色,以明亮的色彩襯托出絲織品與人體的透明感,和榻上的陰影交互輝映,為一幅傳世的傑出畫作。(註7)(圖3)

圖3. Goya,〈Naked Maja〉(裸體的瑪哈),油彩.畫布,97 x 190 公分,1797- 1800 年。圖像來源:西班牙.馬德里普拉多美術館館藏,https://reurl.cc/R117ag。

竹中正義所繪〈裸婦〉,女性裸體與臥榻的構圖和Goya〈Naked Maja〉(裸體的瑪哈)非常相似,畫中模特兒亦是傾斜橫臥於置中的榻上;頭枕於背靠的大枕上;雙手也是伸置於後上方,微閉的眼睛似啟欲闔,也是向前直視觀者;肌膚透白,微可見乳房下方的纖瘦肋骨;雙腳微微併攏曲起,展現出優美的臀側與腿部曲線;榻上鋪淺色床單下綴球狀飾物;地板上散置一雙便拖;臥榻旁高几上,直立數本書籍。竹中氏在畫作左下簽名「M.TAKENAKA」並加註紀年。(註8)(圖4)

圖4. 竹中正義,〈裸婦〉,1932年第6回臺灣美術展覽會入選作品。圖像來源:第6回台展圖錄

竹中正義此幅〈裸婦〉將女子輕鬆欲睡的躺姿畫得極為傳神,畫作表現出一股慵懶的氛圍。而哥雅的〈Naked Maja〉(裸體的瑪哈)畫中女子眼神凝視則勾人心魂,充滿了魅惑力;且躺臥姿態撩人,引人無限遐想。二幅畫中女子所展現出來的風情大異其趣,研判可能為竹中氏參酌哥雅名畫並略加詮釋,以此參展獲得入選的佳作。

本籍日本滋賀縣的竹中正義擅長繪畫女性身影,作品受到當時美術界的肯定。他於25歲至38歲長達13年的時間裡,皆在師範學校教授美術,並也曾為小學美術教育發聲,希望能指導學童畫出屬於他們的繪畫世界。(註9)在臺期間或許也為中部地區培育了不少藝術人才,是當時日本青年跟隨上一代到海外殖民地生活、學習、工作並定居的寫照。

#名單之後148

註釋:

  1. 「竹中正義(任府師範學校教諭兼府訓導;俸給;補職)」,(1931年12月01日),〈昭和六年十月至十二月判任官以下進退原議〉,《臺灣總督府檔案》,國史館臺灣文獻館,典藏號:00010231047。
  2. 「竹中正義氏西洋畫」,〈臺展の搬入は十七十八日の兩日,搬入を前にしてアマチユア畫家は語る〉,《臺灣日日新報》,1931-10-17,日刊7版。
  3. 〈アトリエを訪ねて,竹中正義氏,憩〉,《臺日畫報》第2卷第10號,1931年10月15日(4)。圖像來源:陳怡宏編,《現存臺日畫報復刻》(臺南市:臺灣史博館,2017年),第3册,頁4。
  4. 〈竹中正義臺府展作品〉,中央研究院歷語所,資料來源:《台灣美術展覽會(1927-1943)作品資料庫》,網址:https://ndweb.iis.sinica.edu.tw/twart/System/database_TE/04te_search/ListForm.jsp。2020.08.22.點閱。
  5. 〈竹中正義臺府展作品〉,中央研究院歷語所,資料來源:《台灣美術展覽會(1927-1943)作品資料庫》,網址:https://ndweb.iis.sinica.edu.tw/twart/System/database_TE/04te_search/ListForm.jsp。2020.08.22.點閱。
  6. 陳夢帆,〈日治時期裸體畫公開化的社會爭議〉,《雕塑研究》第15期,2016年3月。頁20。
  7. 〈Naked Maja〉,圖像來源:《MUSEO DEL PRADO》,網址:https://reurl.cc/R117ag。2020.8.22.點閱。
  8. 〈竹中正義臺府展作品〉,中央研究院歷語所,資料來源:《台灣美術展覽會(1927-1943)作品資料庫》,網址:https://ndweb.iis.sinica.edu.tw/twart/System/database_TE/04te_search/ListForm.jsp。2020.08.22.點閱。
  9. 陳佩佩,〈從圖畫教科書看日治時期台灣初等學校美術教育〉,《議藝份子》,頁36。

參考文獻

〈アトリエを訪ねて,竹中正義,憩〉,《台日畫報》第2卷,第10號(4),1931-10-15。
「竹中正義(任府師範學校教諭兼府訓導;俸給;補職)」,(1931年12月01日),〈昭和六年十月至十二月判任官以下進退原議〉,《臺灣總督府檔案》,國史館臺灣文獻館,典藏號:00010231047。
「竹中正義氏西洋畫」,〈臺展の搬入は十七十八日の兩日,搬入を前にしてアマチユア畫家は語る〉,《臺灣日日新報》,1931-10-17,日刊7版。
陳怡宏編,《現存臺日畫報復刻》,臺南市:臺灣史博館,2017年版,1930年初版。
陳佩佩,〈從圖畫教科書看日治時期台灣初等學校美術教育〉《議藝份子》,頁23-40。
陳夢帆,〈日治時期裸體畫公開化的社會爭議〉,《雕塑研究》第15期,2016年3月。頁1-45。
〈竹中正義臺府展作品〉,中央研究院歷語所,資料來源:《台灣美術展覽會(1927-1943)作品資料庫》,網址:https://ndweb.iis.sinica.edu.tw/twart/System/database_TE/04te_search/ListForm.jsp。2020.08.22.點閱。
〈Naked Maja〉資料來源:《MUSEO DEL PRADO》,網址:https://reurl.cc/R117ag。2020.8.22.點閱。