【名單之後】洞見人間：臺展審查員川崎小虎

撰文｜陳瑋婷（國立臺灣師範大學藝術史研究所碩士）

川崎小虎　審查員　臺展第9回

1935年10月微涼的秋日裡，停泊在神戶港的汽船吉野丸迎來日本畫壇中頗富聲望的新星——新派日本畫家川崎小虎（1886-1977）（圖1），準備載著藝術家開啟他初次的訪臺之旅。與小虎同行的，還有舊派日本畫家荒木十畝（1872-1944），以及西洋畫家藤島武二（1867-1943）、梅原龍三郎（1888-1986）。（註1）讓四位一流藝術家齊聚船上的，原來是南方一年一度的美術盛事：臺灣美術展覽會（以下簡稱臺展）！

這一年因應日本在臺始政四十週年，主辦方決議東、西洋畫部各增聘一名來自日本的審查員（意即日本審查員由一名增設為兩名），期許新局面能替臺展帶來新的火花和趣味。川崎小虎便在東京美術學校校長和田英作（1874-1959）的推薦下，成為東洋畫部的新進審查員。（註2）而從神戶出發三天後，小虎終於首度踏上臺灣的土地。（註3）

誰是川崎小虎？

川崎小虎，本名隆一，1886年5月8日生於日本岐阜市。他的外祖父川崎千虎（1837-1902）是明治時期盛名顯赫的大和繪畫家。父親中野金之助，號梧亭，經常作南畫和詩文自娛；母親亦善畫，號藍川。如此的家學淵源，使作畫成為小虎自幼必不可少的日課。小學三年級時藝術家來到東京，向外祖父千虎學習大和繪。1895年千虎赴任有田陶藝學校校長，小虎便隨之前往佐賀，並入學該校習畫，直至11歲才又跟著外祖父回到東京。（註4）

1902年川崎千虎過世，繼承外祖父畫業的小虎，遂過繼到川崎家。小虎轉拜千虎門下的小堀鞆音（1864-1931）為師，並於1905年錄取東京美術學校，五年後順利取得日本畫科的學位。1914年28歲的青年畫家以〈月草〉一作，在文部省美術展覽會（以下簡稱文展）嶄露頭角。經過數年努力，20年代近乎連年入選由文展改制而來的帝國美術院展覽會（以下簡稱帝展）。1925年小虎的創作長才獲得藝界肯定，被推舉為帝展委員，更在1927年被任命作審查員。隨後又受聘日本美術學校、帝國美術學校，擔任教授；1934年成為東京美術學校的講師。（註5）1935年小虎來到臺灣之際，正是他繪畫事業如日中天的時候。

短暫的兩星期

第九回臺展會場訂於臺北的教育會館，待審作品在日本審查員抵臺的那個週末，陸續送達（圖2）。審查員川崎小虎、荒木十畝、臺灣的鄉原古統（1887-1965）好不容易從108件送審的東洋畫中，精挑出35件入選作品。臺展也於一週後成功開幕。（註6）第三展覽室高掛小虎的小品作〈紫蘭與藍鵲〉（圖3），紫蘭的葉片之下立著一隻伏低身驅的藍鵲，專注地仰望遠方。畫家立石鐵臣（1905-1980）這麼形容它：

藝術的香氣輕快地飄進胸內，飽滿的畫面中，藍鵲抬頭的姿態安靜地點出天地之間的生命，顯示凜凜然的氣魄。（註7）

 

儘管〈紫蘭與藍鵲〉尺幅不大，仍可輕易地窺現川崎小虎深厚的藝術功底。臺展開展不久，藝術家同梅原龍三郎南下嘉義阿里山寫生。11月2日小虎北返，搭乘隔天下午的船班回到日本。（註8）短暫的臺灣之旅為期兩週，這是小虎第一次也是最後一次來臺，沒有留下多少關於臺灣的記述。然而，我們仍能從他的其他作品，觀察藝術家眼中的殖民地風景，抑或進一步認識〈紫蘭與藍鵲〉。

作品裡的人間性

川崎小虎不只擔任過臺展審查員，還曾分別於1930、1931、1932、1942年四度前往殖民地朝鮮，評審朝鮮美術展覽會（簡稱鮮展）。有時他藉機來場寫生旅行，周遊朝鮮外，也走訪鄰近的滿州。1940年藝術家更以從軍畫家的身份，跋涉到中國大陸北方的蒙古、滿州等地。〈荒涼〉（圖4）、〈童謠〉（圖5）、〈蒙疆之秋〉（圖6）便涵養這份生命經驗。〈荒涼〉刻畫小虎初次渡鮮時無意間發現的風景：剛從市場賣完菜、準備踏上歸途的少年，倚著馬背休息，背後襯著大片土色荒原。藝術家自述少年眼神哀戚，彷彿為祖國獨立的不再，感到傷痛。（註9）

 

〈童謠〉試圖呈現滿洲一帶賣藝人生活的艱辛，據川崎小虎所言，筆下的女孩正盤算一天的營收足以換得幾日糧食。〈蒙疆之秋〉乃小虎任行軍畫家時的作品，他卻不作戰爭畫，反而被秋季蒙古大地上的一匹白馬吸引。（註10）這些作品映現小虎對殖民地小人物的關懷，他積極發掘微小事物背後的故事、溫度與美。

 

1934年前後川崎小虎在家中庭院養起小鳥、火雞、鴛鴦、猴子等動物，於是一時間刻繪動植物的創作多了起來，譬如〈森林裡的貓頭鷹〉（圖7）、〈沼澤生活〉（圖8）等。有趣的是，畫作時常流露動物間的親子之情，讓牠們多了一絲人味。小虎的女婿藝術家東山魁夷（1908-1999）認為，人們經常遺忘世間最貴重的東西，而〈森林裡的貓頭鷹〉摹寫出深山裡圓滿生活的模樣。（註11）言及於此，讓我們重新審視年代相近的臺展作品〈紫蘭與藍鵲〉，畫家如何洞悉、捕捉細微的生活片段，以及作品背後愈深層的迷人所在，或許更加呼之欲出了。

#名單之後300

註釋

1. 〈熱產委員や 四畫伯渡臺 吉野丸、神戶を出港〉，《臺灣日日新報》，1935-10-16（7版）；〈吉野丸神戶出港 諸名士同船來臺〉，《臺灣日日新報》，1935-10-17（夕刊4版）。
2. 〈臺展審査員 內地畫家按聘四名〉，《臺灣日日新報》，1935-09-14（8版）；〈臺展審查員 內地側四畫伯內定〉，《臺灣日日新報》，1935-09-14（夕刊2版）。
3. 〈川崎小虎氏（臺展審查員）〉，《臺灣日日新報》，1935-10-18（夕刊1版）；〈川崎小虎氏（臺展審查員）〉，《臺灣日日新報》，1935-10-19（2版）。
4. 岐阜縣美術館、日本經濟新聞社，《生誕100年記念 川崎小虎展》，發行地待考：岐阜縣美術館、日本經濟新聞社，1986，年譜頁。參考東京文化財研究所，〈川崎小虎〉網址：https://www.tobunken.go.jp/materials/bukko/9613.html （點閱日期：2024-02-24）；川崎家墓誌資料參考〈歴史が眠る多磨霊園：川崎千虎〉，網址：http://www6.plala.or.jp/guti/cemetery/PERSON/K/kawasaki_chi.html（點閱日期：2024-03-12）；優美館主人編，《日本美術方今画家名誉小伝》第1卷，大阪：赤志忠雅堂，1897，頁5-6。
5. 岐阜縣美術館、日本經濟新聞社，《生誕100年記念 川崎小虎展》，年譜頁。參考東京文化財研究所，〈川崎小虎〉，網址：https://www.tobunken.go.jp/materials/bukko/9613.html （點閱日期：2024-02-24）。
6. 〈臺展の審查員四氏 來る十八日に著臺搬入受付は十八、九兩日〉，《臺灣日日新報》，1935-10-09（7版）；〈けふから臺展の搬入（敎育會館にて寫す）〉，《臺灣日日新報》，1935-10-19（夕刊2版）；〈西洋畫は減し 東洋畫か增加 きのふ搬入を締切つた臺展 入選發表は廿一日夜〉，《臺灣日日新報》，1935-10-20（11版）；〈臺博の錦上に更に 花を添へる——臺展 きのふ入選者發表さる〉，《臺灣日日新報》，1935-10-22（11版）。
7. 立石鐵臣，〈第九回臺展相互評 西洋画家の観た東洋画の批判〉，《臺灣日日新報》，1935-10-30（6版）；譯文參考顏娟英譯著、鶴田武良譯，《風景心境：臺灣近代美術文獻導讀》，臺北：雄獅，2001，頁240。
8. 〈川崎、梅原兩氏 けふ離臺〉，《臺灣日日新報》，1935-11-03（7版）；〈川崎小虎氏（臺展審查員）〉，《臺灣日日新報》，1935-11-03（夕刊1版）。
9. 岐阜縣美術館、日本經濟新聞社，《生誕100年記念 川崎小虎展》，作品解說21。
10. 岐阜縣美術館、日本經濟新聞社，《生誕100年記念 川崎小虎展》，作品解說23、31。
11. 岐阜縣美術館、日本經濟新聞社，《生誕100年記念 川崎小虎展》，作品解說24。