撰文｜黃子恩
稻垣龍一 入選 臺展第1-2回
1927年，臺灣首次官方美術展覽會開幕，一群來自臺北高校的學生也出現在入選名單之中。這究竟是偶然？還是校園氛圍孕育的成果？連續入選第一、二回臺展的稻垣龍一，或許提供了一個觀察的線索。
臺高美術部：切磋交流
1907年出生的稻垣龍一，就讀臺北高校尋常科後直升高等科。高等科在學期間，正逢1925年臺北高校繪畫部（美術部）成立，從《翔風》第二號〈部報と會報〉可見當時繪畫部的活躍，如1926年5、6月舉辦第一回作品評論會、第一回臺高展覽會，稻垣龍一展出〈郊外の家〉、〈村の午後〉、〈船著場〉、〈樹蔭より〉、〈ソヤとバナナ〉、〈椰子のある洋館〉六幅作品，臺高校長三澤糾也親自蒞臨展覽會。夏季時，稻垣龍一與其他部員：濱田隼雄、鹽月赳、鉅鹿義明一同結伴到高雄、臺南以及安平寫生，收穫甚多，還開了夏季評論會；（註1）次年臺高第二回美術部展，稻垣龍一又展出〈琴仔のある靜物〉、〈溫泉の谷〉、〈壁〉、〈靜物〉、〈青い家〉五幅作品。（註2）
這兩次臺高展覽會，外界給予這些高校生高度的評價，評論家舜吉在第一回臺高展，認為學生們吸收了近代美術的概念，尤其對稻垣的油畫作品粗獷筆觸印象深刻。（註3）參與黑壺會的蒲田丈夫，在觀賞完第二回臺高展後，他發現自己與參展者之間存在著巨大的差距，自知根本不是他們的對手，這些學生既不認識馬蒂斯、拉烏爾‧杜菲，卻自然而然地掌握那種藝術精神，臺灣能擁有這樣的高校美術部，是一件值得自豪的事 。（註4）
這些作品雖未傳世，但單從稻垣兩次參展的畫名中，其創作題材有戶外場景、帶有地方色彩的香蕉、椰子及靜物等，能見其多元嘗試與旺盛的企圖心。
代表臺北高校的刊物：《翔風》第二號
我想，在學友會雜誌中採用多色印刷封面，當時應是全國首創。
（学友会雑誌で、多刷りの表紙を使ったのは、全国で始めてのことだったと思う。）
—林原耕三（註5）
圖片來源：《翔風》第二號復刻本。
據同屆的土方正己回憶，1925年的《翔風》創刊號，封面只是白色底紙印上標題，非常簡陋。（註6）校長也對此不滿意，因此第二期委由擔任英語老師的林原耕三帶領文藝部辦理，林原耕三雖然受限預算，但找尋到印刷廠好的紙張、邀請校內師生撰寫文章，並且請稻垣龍一設計封面、扉頁等。（註7）稻垣龍一為了此刊物，首次雕版，封面、封底採雙色手工印刷，封面為原住民盾牌，扉頁為原住民的壺與水果，（註8）內頁為女性與房舍。從這幾幅版畫中，皆展現他對形體掌握能力以及刻意保留的木刻刀痕。
圖片來源：《翔風》第二號復刻本。
有趣的是，稻垣設計的封面與封底與鹽月桃甫在1923年設計的《生蕃傳說集》（註9），略有相似之處，同樣以木板刻畫，採紅黑二色，上下皆以鋸齒狀裝飾，封底形象相當類似，不免看出受鹽月桃甫之影響。鹽月於1922年始任教於臺北高校尋常科，推測稻垣在就讀尋常科，即是受到鹽月桃甫指導，由此可見模仿為創作之起點。
圖片來源：臺大圖書館數位典藏館。
為什麼林原耕三會願意將這項重任交給稻垣呢？目前還不太知道原因，或許林原當時兼任繪畫部（美術部）部長，（註10）對其藝術才華有所了解；也或許鹽月桃甫正忙著設計1927年2月校內另一本由土方正己、鹽月赳、今澤正雄、中村地平、蔭山泰敏、濱田隼雄等學生發起的同人誌《足跡》創刊號封面。（註11）又或許，是學友會刊物鼓勵學生有表現的機會。不論背後原因，這本刊物令校長感到滿意，不論是排版格式還是內容，都展現出令人刮目相看的充實感，奠定《翔風》之後的輪廓。（註12）
迎來臺展
從美術部與文藝部的成果，不僅看見校方對社團的支持，更能感受到自由校風所孕育出的濃厚藝文氣息。1927年迎來臺灣首次的官方美術展覽會，不意外臺高學生一出馬，便有不少在學生入選，如鉅鹿義明、蔭山泰敏、新井英夫等。稻垣龍一於第一回臺展入選的〈靜物〉被鹽月桃甫評為是一幅值得注目的靜物畫，「與很多靜物畫作絞盡腦汁傳達事實相比，他的作品賦予聰明的解釋，但是如果不再更深一層研究的話，畫家的意圖並無法明確地表現出來。」（註13）
圖片來源：《第一回臺灣美術展覽會圖錄》。
圖片來源：《第二回臺灣美術展覽會圖錄》。
根據鹽月桃甫這段評論，若將稻垣這幅靜物畫與同屆入選的其他靜物畫相比，可以發現其他畫作多注重形體描繪，但稻垣卻不那麼在意現實的物象，而是保留著筆觸，展現出具有個人特色的表現手法。在其1928年入選第二回臺展的〈靜物〉也可略見一二，該畫作更具裝飾性，如桌上的碗與背景的「春」字，誠如舜吉對其粗獷筆觸的評價，以及蒲田丈夫所說他們不認識馬蒂斯、杜菲，卻自然而然地掌握那種藝術精神。而這樣的藝術精神，不論在稻垣的木刻版畫或是油畫皆能見，也隱約能見鹽月桃甫的影子。
接手家族企業
如此忠於自我表現的稻垣，1929年3月自高等科理甲畢業後，（註14）其人生道路走向林業，入東京帝國大學農學部，1932年以板橋林家花園為主題撰寫〈林本源邸園論〉畢業論文，（註15）1938年與林祖壽二女兒林綠波曾有為期一年的短暫婚姻。（註16）畢業之後到1940年期間，在日本期刊發表關於郡立公園、國立公園、植樹等文章，曾任職於內務省及厚生省衛生局。（註17）
稻垣走向林業，與其家族淵源有關。其父施福龍出身淡水，曾任大稻埕保正，跨足金融業也為淡水木材商「施合發商行」監察役、取締役，（註18）推測應與淡水施合發商行有親戚關係。父逝後，稻垣龍一便任施合發商行董事，並逐漸由母姓改從父姓，其改姓的確切時間尚難考定，不過根據臺北高校蕉葉會出版之相關資料，後來皆以「施龍一」之名稱呼。
1952年稻垣龍一受雇於蔡萬春之大萬產業股份有限公司東京辦事處負責人，卻於1956-1958年因違反《外匯及外國貿易管理法》遭判刑，後一度任職於華威頭企業東京事務所，1988年逝世。（註19）
臺高畢業後的稻垣龍一是不是仍持續創作，還是因家族從事木材業的羈畔而中斷，不得而知。儘管如此，他在學生時代留下的創作及參展紀錄，便足以凸顯其人生的不凡。無論是積極參與社團活動、入選臺展，還是因刊物設計而跨足版畫製作，皆是對於一個年輕的創作者而言難能可貴的經驗。同時，這些經歷與成就，也象徵臺高美術部的活躍、校內藝文風氣的蓬勃，以及鹽月桃甫對於學生創作啟蒙的影響。
#名單之後388
註釋
1. 稻垣生記，〈部報と會報──繪畫部〉，《翔風》第二號（1927-01），頁181-182。出自：臺北高等學校新聞部；河原功解題・總目次，《翔風》第1-26號，南天書局、臺灣師範大學出版中心，2012年10月復刻。
2. 蕭亦翔，〈不羈的油彩──鹽月桃甫與台北高校美術部（兼論戰後蕉葉美術展）〉，網址：https://vocus.cc/article/673c4eccfd89780001e3a441#_ftn40（點閱日期：2026-05-09）。
3. 舜吉，〈高校繪畫部 第一回洋畫展（概評）〉，《臺灣日日新報》，1926-06-20（夕刊2版）。
4. 蒲田丈夫，〈なかく 素晴しい 高校繪畫展評〉，《臺灣日日新報》，1927-06-06（3版）。
5. 林原耕三，〈繪と俳句會と讀書會〉，《臺北高等学校 1922年-1946年》，東京：蕉葉會，1970-12，頁261-262。
6. 土方正己，〈学友会・記念祭・台高新聞〉，《臺北高等学校 1922年-1946年》，頁146。
7. 林原耕三，〈繪と俳句會と讀書會〉，頁262。〈編輯後記〉，《翔風》第二號，頁187。
8. 〈編輯後記〉，《翔風》第二號，頁187。
9. 王淑津，《南國・虹霓・鹽月桃甫》，臺北：雄獅，2009，頁36-39。
10. 高等科1925年6月開設時，學友會也設立，當時繪畫部由林原耕三擔任部長，稻垣龍一、鉅鹿義明擔任委員。土方正己，〈学友会・記念祭・台高新聞〉，頁145。
11. 濱田隼雄，〈■文藝部■ 三歩で消えた『足跡』〉，《臺北高等学校 1922年-1946年》，頁158-159。
12. 土方正己，〈学友会・記念祭・台高新聞〉，頁146。
13. 鹽月桃甫，王淑津譯，〈第一回臺展洋畫概評〉，《風景心境：台灣近代美術文獻導讀（上冊）》，臺北：雄獅，2001，頁192。
14. 臺灣總督府臺北高等學校編，《臺灣總督府臺北高等學校一覽（自昭和4年至昭和5年）》，1929-12，頁142。国立国会図書館デジタルコレクション，網址：https://dl.ndl.go.jp/pid/1280039（點閱日期：2026-05-01）。
15. 許雪姬，《樓臺重起—上編：林本源家族與庭園歷史》，新北：新北市政府文化局，2011-11-01，頁118。
16. 法務省民事局国及事務研究会，《渉外身分関係先例判例総覧》，東京：日本加除出版株式會社，1965-08-25，頁1278-1279。
17. 最高裁判所，《最高裁判所裁判集》刑事 121號，1957-10，頁184。網址：国立国会図書館デジタルコレクション ，網址：https://dl.ndl.go.jp/pid/1349106（點閱日期：2026-05-09）。
18. 〈施福龍氏逝く〉，《臺灣新民報》，1939-07-19（5版）。
19. 最高裁判所，《最高裁判所裁判集》刑事 121號，1957-10，頁177-184。蕉葉會，《蕉葉會名簿1966年版》，東京：蕉葉會，1966-06，頁14。〈訃報〉，《蕉葉会報》58號（1989-06），頁19。