撰文｜陳坤毅（打狗文史再興會社理事）
小笠原ミツヱ 無鑑查 臺展第1回
入選 臺展第2回
圖片來源：《第二回臺灣美術展覽會圖錄》。
1924年創辦的高雄州立高雄高等女學校，2024年以高雄市立高雄女子中學之名，迎來首個世紀校慶的珍貴時光。這所孕育無數出眾女性的園地，在高雄美術的開拓時期，也扮演了一員要角，不僅學生柏尾鞠子創下高雄入選臺展的年齡紀錄，教師小笠原ミツヱ（エ）也是首回盛事中，唯一一名以無鑑查資格展出的女性。
本籍長崎的小笠原ミツヱ，1927年畢業於女子美術學校（今女子美術大學）西洋畫部的師範科，（註1）應曾受岡田三郎助、平井武雄和足助恒等人指導。（註2）在獲得西洋畫用器畫的中等教員資格後，來到千里以外的臺灣，任職於當時國境分佈最南端的中等教育機構——高雄高等女學校，是繼山田新吉之後，該校第二位圖畫科教師，職等為囑託（代用教師）。（註3）
圖片來源：鄭喬維提供。
高雄高等女學校設立初期，是借用高雄尋常高等小學校（今鼓山國小）空間做為臨時校舍，小笠原ミツヱ到任時，正好趕上苓雅寮的新校舍部分竣工，1927年4月師生就遷至新址上學。（註4）不久後，臺灣迎來美術史上頭回大事，首次舉辦的官方美術展覽會，眾多繪畫好手躍躍欲試，臺灣教育會為鼓勵參與，開放中等學校教師毋須審查的展出資格，小笠原ミツヱ以〈靜物〉一作在臺展中亮相，儘管未經審查，仍讓西岡塘翠在其評論中，讚許是活用色彩的有趣畫作。（註5）
圖片來源：《第一回臺灣美術展覽會圖錄》。
同時可能在小笠原ミツヱ的鼓勵下，高雄高女三年生的柏尾鞠子也著手投件，成為當年西洋畫部入選的五名女性之一，（註6）和高雄中學校（今高雄中學）的山田新吉及高木昌壽師生同樣都是一門雙傑，可謂高雄美術史上的亮點。1928年柏尾鞠子畢業後，也赴東京就讀女子美術專門學校的師範科西畫部，成為了小笠原ミツヱ的學妹。
然而第一回臺展中等學校教師的「無鑑查」資格，由於一些展出作品水準不佳，引起不小的反對聲浪，因此1928年第二回臺展即取消此做法。（註7）但這也難不倒實力堅強的小笠原ミツヱ，這一年她升為教諭（正式教師），並以〈少女〉一作成功獲得臺展評審肯定，成為當時高雄州唯一入選的女性畫家，影像還被刊在《臺灣日日新報》中，只可惜名字被誤寫為「小笠原ハツエ」。（註8）
圖片來源：《臺灣日日新報》，1928-11-03（夕刊1版）。
在第二回臺展揭幕之際，時任高雄中學校教諭的山田新吉為集結高雄地區畫家，促進交流聯誼活動，發起成立名為「白日會」的西洋畫會，成員包含小笠原ミツヱ、橫山精一、高木昌壽、鄭獲義、蔡朝枝等，1928年11月24、25日在高雄婦人會館舉辦第一回展覽會，成員們入選第二回臺展的畫作也成整場焦點。（註9）
圖片來源：《藝術瑰寶：鄭獲義先生集》，高雄：高雄市文化中心管理處，1998，頁14。
遺憾的是小笠原ミツヱ在港都只待了三年不到，興許在1929年高雄高女第二回畢業典禮後，就回到日本內地，而該校接著聘請的圖畫科老師皆為男性（山田新吉、甲本利一、皿谷嘉助、河內秀夫），使她成為日本時代高雄中等教育的特別存在。小笠原ミツヱ離開臺灣的緣由未明，之後僅能從女子美術專門學校同窗會和高雄州立高雄高等女學校同窗會的刊物瞥見她的名字，（註10）但已因嫁娶而冠夫姓為「菅ミツヱ」，並落腳名古屋市，似乎沒有繼續擔任教職，亦未參與大型美術活動。日後尚待更多蛛絲馬跡浮現，將這號對高雄而言頗為重要的人物故事完整拼湊。
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註釋
1. 女子美術專門學校同窗會，〈會計報告〉，《會報》13（1935），頁42-59。
2. 女子美術專門學校同窗會，〈會員の消息〉，《會報》8（1929），頁92-104。
3. 臺灣總督府，《臺灣總督府及所屬官署職員錄》，臺北：臺灣日日新報社，1927，頁449。
4. 〈高雄中學勅語奉戴式〉，《臺灣日日新報》，1927-04-05（日刊2版）。
5. 西岡塘翠，〈島を彩れる美術の秋〉，《臺灣時報》97（1927），頁83-92。
6. 〈臺展入選の女流作家 殆ど學生ばかり〉，《臺灣日日新報》，1927-10-28（日刊7版）。
7. 〈中等敎員の出品は無鑑查 他の作家を侮蔑するとて 非難の聲高まる〉，《臺灣日日新報》，1927-10-4（日刊5版）。〈教員の無鑑查出品 今年限り廢止〉，《臺灣日日新報》，1928-4-22（日刊7版）。
8. 〈臺展入選畫報〉，《臺灣日日新報》，1928-11-03（夕刊1版）。
9. 〈高雄白日會 洋畫展覽會〉，《臺灣日日新報》，1928-11-25（日刊5版）。
10. 女子美術專門學校同窗會，〈會計報告〉，《會報》13（1935），頁42-59。高雄州立高雄高等女學校同窗會，〈會員名簿〉，《雁がね》11（1942），頁73-106。