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很多曾以輕蔑眼光觀看臺展、認為「不過如此」的觀眾諸君，到了今年，開始重新審視臺展本身的價值。畢竟，臺展也在不斷改變，進步的跡象相當明顯，尤其在技巧方面，今年的作品格外出色，畫筆運用展現出相當的深厚功力，許多出品畫家對所欲描繪之物的觀照態度，自去年起也變得更加明確。可以說，臺展的初期階段已然過去，正邁向更成熟的發展。
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雖然臺展本身的水準逐漸提升，但在審查方面仍難言完全令人滿意。臺展當局每年都從東京邀請日本畫與西洋畫(油畫)的一流大師擔任審查主席，指導審查工作的進行。誠然是極具分量的安排，但也不免有些過於勞煩這些大師之嫌，與其如此，不如邀請新進青年畫家，因為他們能展現具有活力與骨氣的創作風格，並毫不保留地暢所欲言。由年輕一代來引導，或許對臺展本身來說更為恰當，也能帶來更直接的成效。
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觀賞第七回臺展時，筆者腦中浮現的一個念頭是：「臺展的審查員們不能再這樣悠哉度日了，因為後進畫家的技藝正迅速精進」。這當然是針對島內審查員而言，但對於來自內地(日本)的兩位大師，筆者也感到頗為失望，尤其是原本對洋畫(油畫)家藤島武二氏寄予了厚望，然而他僅展出小品《波》與《淡水風景》，實在難以令人滿足。即使無緣見到他昔日廣受讚譽的人物畫，至少也希望能欣賞到那種描繪夢境世界、色調如音樂般動人的風景畫，結果卻大失所望。展出的作品只是在示範洋畫技法、告訴初學者：「油畫就是這樣畫的」，至少從鑑賞家的角度來看，難以令人滿意。至於東洋畫方面，結城素明氏的《山査子》一作，除了該植物題材的罕見性與技巧上的老練之外，也幾乎未能帶來其他深刻感受，只能說：「真是辛苦你了，完成了你的職責」。
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至於島內的審查員，固然其作品值得關注，但更應重視的是他們平日不斷指導臺展支持者(fan)的辛勞。他們並非僅以自身獨特的畫風作為引導，而是持續培養並帶領一批又一批的臺展支持者，這種推動臺展發展的力量不容忽視。當然，這樣的作法有時也會導致鑑查過程出現疏漏，發生品質不佳的作品也得以入選的現象，造成困擾，但從整體培育臺展的角度來看，其貢獻仍不可抹煞。然而，未來的審查員不應僅止於培養門生，更應具備以自身創作風格引領整個臺灣畫壇的實力與信念才對。（鷗汀生）
今年の臺展
進步も著しいが マヅい所もある
ナニ高が臺展でないかなどと軽蔑しながら観て来た多数観衆諸君も本年頃になつて多少臺展そのものを見直して来たらうと思ふ、とにかく臺展も変つて来たし進歩の跡も著しい、殊に技巧の方面において本年あたりは特に優れて来て画筆そのものに相当の根強さを思はせ、多数出品画家も画かんとする物に対する観照の態度も昨年辺りからはつきりして来たやうで先づ臺展の初期時代は早くも過ぎ去つた観がある
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箇様に臺展そのものの調子はついて来たが、審査方面においては尚凡て満足とばかりは言へないやうだ、東京から日本画及び西洋画の大家を毎年招いて審査員主席として指導を受けてゐるが、何れも一流大家で斯ういふ大家を煩はすのは実は恐縮である、寧ろ新進の青年画家を招き張りや気骨のある作風を示したり、言ひ度い事は精一ぱい何でも言ふといふ様や若手に指導された方が臺展そのものに取つて適切であり即効的ではないかと思ふ
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第七回の臺展を見て一寸頭に浮かんだ事は、臺展の審査員もボヤボヤしてはゐられないといふ事であつた、後進がめきめきと腕を磨いて来たからである。之は勿論島内審査員に就ての事であるが、内地来の両大家に就ても筆者は聊かならず失望した、殊に洋画の藤島武二氏に就ては多大の望みを嘱してゐた丈けに小品『波』や『淡水風景』だけでは甚だ満足できない。昔評判だつた人物画は観られないとしても、あの夢の世界を如実に描き出した様な音楽的な色調の風景画位は観られると思つてゐたのに大した期待外れだ、初心者が油絵をかくのは斯うするのですよと言つた様な洋画のお手本式の作品しか見られぬのは少くとも鑑賞家の立場に於て不満足である。東洋画に於ける結城素明氏の一作『山査子』も其植物の珍らしさと技巧の老練さ以外に殆ど大したものを与へて呉ない、全くお役目御苦労である
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島内の審査員に就ては其の作品もだがソレよりも寧ろ平素に於て不断に臺展フアンを指導してゐる其の労を多とせねばならぬ。特独の画風を示して之で導くといふよりも次ぎ次ぎに臺展フアンを仕立てて率ゐて行くといふ所に臺展を培うてゐる力の大さを認めしめてゐる。尤も此の為めに鑑査の篩に時に穴があいてひどい作品まで漏れて入選する様な困つた現象も無いことはないが兎に角臺展を育てて来た観方として其の功を没することは出来まい。但し之からの審査員は塾生の養成ばかりでなしに作風を以て臺灣画壇全体を率ゐて行くだけの力量と確信とが必要ではないかと思ふ（鴎汀生）
─原載《臺灣日日新報》，1933-10-29（日刊2版）
（辨識、翻譯／李淑珠）