第三回獨立美術展（或稱「獨立展」，全稱「獨立美術協會展覽會」）再次移來島都（臺北）展出，這對美術愛好者而言，確實是一大福音。獨立美術協會（簡稱「獨立美協」）的會員，皆是我國（日本）中央畫壇的一方俊傑，均活躍於帝都（東京），由十五位曾任帝都二科展（譯註2）、國展（譯註3）等審查員級的作家所組成，並與上述團體完全斷絕關係，正如其名，是一個真正「獨立」的團體。而最受到衝擊的便是二科，當時會員脫退之際，其前途一度令人備感憂慮。獨立美協第一回展自然是在極大的決心與努力之下於東京舉行，結果卻大受眾多青年畫家與鑑賞家的熱烈歡迎。當時舉辦的講習會（會費五十錢或三十錢左右）也吸引了相當多的聽眾。他們以青年般的活力，凡事積極進取，並且取得了極為優異的成果。
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第一回展我曾在東京觀賞過，果然每一幅作品都洋溢著會員們的感激與企圖心。會員們當時因為懷抱著建設的喜悅與激動的情感作畫，所以作品對觀者的震撼力格外強烈。這一次的展覽，則是在□□般的健康美之中，蘊藏著深厚的底力與隱伏的迫力。縱觀整個會場，除了各個作家的主張與個性都清晰地展現出來，同時也能看到會員步調一致、純粹繪畫性的創作態度。
現在就逐一挑選來品評看看。福澤（一郎）氏的四件作品中，無疑以《不動的機械》最為出色。雖然是不動的機械，但畫家並未忘記賦予其鮮活的生命。而且就像是線條的交響樂、由風格指揮的管弦樂隊（Orchestra）、由色彩引發的情感律動，是一幅令人百看不厭的畫作。
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其次優秀的是《蟹》。而林重義氏的《枯木山》厚重且佳，但以《六甲山》的表現最為突出。《海》則充分展現出大海深邃的力量，精神奕奕。林武氏的《肖像》雖然穩妥，但花卉作品十分美麗，Ｂ與Ｃ的兩幅也都充滿活力，令人讚賞。伊藤廉氏今年描繪的對象是岩山，看來他對岩山有相當的偏愛。這是出於當時的心境，他本人也曾公開表示過。這一點非常重要，因為違背心境而作的畫，就算完成度再好，也只是機器人畫出的作品，而不是藝術家的創作。伊藤氏以其獨特技巧表現的岩山，不僅質感鮮明，色彩也十分出色。這並非軟弱的孤寂，而是充滿力量的沉默。但每一幅岩山畫，天空的描繪都略顯不足，天空裡若能再加入一些空氣的感覺會更好。然而，伊藤氏的作品依然相當耀眼，我特別喜歡《岩山（秋）》以及編號為十九與二十四的《岩山》。
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川口軌外氏是一位色彩家，也是幻想家，今年展現了巨大的進步與努力。我對他過去在二科時的作品並沒什麼好感，但這次描繪牡丹的作品，我認為非常傑出。尤其是《牡丹花園》，似乎是從東洋畫中獲得靈感，並融入了東洋畫作風，效果相當不錯。雖然略帶些許生硬的感覺，但這或許正是川口氏的特色。即使看似平面，卻能充分展現深度，是一幅美麗且具裝飾性的畫作。《石榴》也很好。《花束》依舊充滿幻想氣息。川口氏正逐漸走向自我風格的成熟與完成。
小島善太郎氏的作畫態度，實在令我難以理解。究竟是打算只以色彩來表現，還是要走某種寫實的路線？小島氏的作品在我看來創作意圖十分曖昧，缺乏明確的立場。像《妙義山》就是如此，忽視質感的畫面，看起來就像是在老舊的廢棄物（畫布）上隨意塗上顏料一般。小島氏到去年為止的作品還算不錯，如今似乎正為了尋求某種創新而苦惱著。
兒島善三郎氏的《櫻花時節》與《五月的郊外》都完成得相當出色，《波濤》也十分穩健，格調佳。《□子之夏》稍微偏向裝飾性，但畫面中的線條富於動感，整體風格也佳。但無論如何，《鏡》才是兒島氏真正的力作。
第三囘獨立 美術展を見て (上) 錦鴻生（譯註1）
第三回独立美術展が再び島都に移動されて来た事は実に美術愛好者の福音である。独立美術協会会員は我国中央画壇の一方の雄として何れも帝都で活躍してゐる作家連で帝都二科、国展等の審査員級のもの十五名が結成創立した前記の諸団体と全々関係を絶つて名称通り独立したものである。一番打戟を受けたのは二科で脱退された当時はその将来が非常に憂慮された位であつた。その第一回展は勿論非常たる大決心と努力の下に東京で開かれたものだが断然多数の青年作家や鑑賞家に歓迎された。当時催された講習会にも（会費五十銭か卅だつたが）相当に来聴者があつた彼等は青年的な元気で何事に関しても積極的にやつて来た物で実にすばらしい好成績を納めてゐる
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第一回展は私は東京で見たが矢張タブロー毎に彼等の感激と意気が漲つてゐる。併当時は建設の喜びと興奮した感情で描いた丈に人に打つ力が強かつた。今度のは□□的健康美の中に底力のある迫力を隠してゐる。全会場を見渡した時各作家には夫々の主張と個性がハツキリ現はれてゐるがしかもそこには会員の歩調の揃つた純粋絵画的作画態度が現はれてゐる
今一枚一枚を拾つて書いて見よう。福沢氏の四点の中断然『動かぬ機械』がよい。動かぬ機械だが生き生きした生命を与へる事を忘れてゐない。そして線の交響楽、調子によるオーケストラ、色彩による感情の動き見てあかない画である
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その次は『蟹』を取る。林重義氏の『枯木山』がどつしりしてよいが六甲山が最も出てゐる。『海』も充分に海らしく底力がある精神もよい。林武氏は『肖像』も無難併し花は美しいＢもＣも活気があつてよい。伊藤廉氏の今年の対照は岩山だ大分岩山に愛着してゐるらしい。此は当時の心境による物で氏自身が発表してゐるが之は非常に大切な事で心境に背いて描いた画はロボツトの描いたものでよく出来ても芸術家の画ではないのだ。氏独有の技巧によつて表現された岩山は質も出て色もよい。之は弱々しい淋しさでなく元気に満ちた沈黙である。只何れの画も岩山の割に空が不満だ、空に今少し空気が入らないものか？併氏の作は矢張相当に輝いてゐる。僕は『岩山』（秋）と『岩山』の一九と二十四を取る。
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川口軌外氏は色彩家で幻想家だ今年は大進歩と努力を見せてゐる。二科に居る時分にあまり共鳴は出来なかつたが今度の牡丹を描いた作なんかは非常に傑作だと思ふ。殊に『牡丹花園』は東洋画よりヒントを得た其の作風を取入れたものと思ふが中々よい。幾分かたい感じはあるが之は氏の特色かも知らない。併平面的の様で深味はちやんと出てゐる。美しい装飾的な画だ。『柘榴』もよい。『花束』は相変わらず幻想的だ。併君完成しつゝある。
小島善太郎氏の作画態度は私には解らない。一体単なる色彩で行かうとするのか、又は所□写実で行くのか？氏の作は氏の意図が曖昧で無定見にしか見えない。妙義山の如きはさうである。質を無視した画面には古カスの上に絵の具を置いた様にしか見えない。氏の昨年迄の作が良かつた様た今何かを発見しようとして悩んでゐるではないか
児島善三郎氏の『桜の頃』や『五月の郊外』は良く出来てゐるし、波濤はしつかりして調子もよい。『□子の夏』は稍装飾的ですが画面に動く線も全体の調子も良い。併し何と云つても『鏡』が氏の力作だ
—原載《臺灣新民報》，1933-6-6（8版）
（辨識、翻譯／李淑珠）
註釋
譯註1. 應為臺灣新民報社美術記者林錦鴻。
譯註2.1914年，一批留歐的畫家因反對文展日本畫部的官學派作風而成立前衛藝術團體「二科會」(簡稱「二科」)，其展覽稱為「二科展」。
譯註3. 1918年，由5名京都的新鋭日本畫家小野竹喬、土田麥僊、村上華岳、野長瀬晩花、榊原紫峰組成的團體「國畫創作協會」，1925年新設「洋畫部」，1927年新設「雕刻部」與「工藝部」，1928年改稱「國畫會」，1930年新設「版畫部」，1939年新設「寫真部」；其展覽簡稱「国展」，從1926年第一回至今已第九十九回(2025)。