鷗亭生
臺展東洋畫的寵兒，有呂鐵州、郭雪湖、陳進女士等人，除了呂鐵州，其他兩人都在只差一步的地方遇到了瓶頸，尤其是郭雪湖的努力主義也已獲得特選和臺展賞的總結算，明年以後自然有轉換方向的必要。陳進女士的《逝春》也是首幅在各方面表現完備之作，但也僅止於此，既缺深度也無深意。此二人若要有比現在更好的表現，都必須再多花費心思，往精神面尋求突破不可。
呂鐵州就目前而言，可謂臺展東洋畫部第一把交椅的存在。例如今秋的最大收穫《後庭》，首先是其描繪手法的正確性，構圖雖是常見的僵硬的畫，但反而因此可襯托其柔軟明亮的一面，這種游刃有餘的表現，的確不凡。這種餘韻的流露即是東洋畫的精髄，是一種非利用頭腦創作的作家所表現不出來的藝術。從去年到今年，在新進畫家之中嶄露頭角的宮田彌太郎。今年之作《綠蔭》有表現出新味，就這一點，令人感觸良多，評之為場中第一也不過分。當然，就純東洋畫的手法而言，有點偏向旁門左道，但其企圖打動現代人的藝術上的處境，也不得不令人感概東洋畫居然走到了今天這個地步而給予肯定。
其他如描繪《大理花（Dahlia）》和《野草》的廖立芳的手法，也具備不可輕視的「正確性」。市來シオリ(shiori)的《花影》，臉部和手的線條太粗，是敗筆。村上無羅的《南隆之朝》，迎合臺展口味，表現出鄉土藝術趣味。高雄的村澤節子夫人以《母子圖》一作，終於可登上檯面。榮獲臺日賞的黄靜山的《花》，真摯動人，畫面處理上表現出慢吞吞的悠哉氣分。最後例舉清水雪江的《秋》的老成等等，就此擱筆。
臺展評 物たらぬ東洋画の諸作（一）
鷗亭生
臺展東洋畫の寵兒には、呂鐵州郭雪湖、陳進女などの諸君があるが、呂鐵州君を除いては、もう一息といふ所で行き詰まつてゐる殊に郭雪湖君の努力主義も特選無鑑査といふ所で精算されてしまつたので明年以後は必然方向轉換が必要とされてゐる。陳氏進女の「ゆく春」も初めて完全に整つた作ではあるが、單にソレだけで奥行きも深味もない、此の兩名ともコレ以上の作に精進するにはもつと頭を作り精神的に突っ込んで來なくてはなるまい。
◇ 呂鐵州君は現在において臺展東洋畫部第一の存在と言ひ得る。本秋第一の收穫と見らる「後庭」を見ても、第一に手法の正確さ圖が決まり切つて固い繪の割に反面で柔らかい明るさを見せてゐる餘裕を持たせてゐる邊り全く凡でないこの作、腦を出すことが即ち東洋畫の特權であり、相當に頭を作つた作家でないと出來ない豊富を認むる。昨年から本年にかけて新進として頭を出して來た作家に宮田彌太郎君がある。本年の作「秋巒」は、新味を見せてゐる點で感動的作品として期中第一と評して過分でない、勿論純東洋畫の手法からいふと邪道に近いものではあらうが、現代人を多少でも動かさうといふ藝術上の境地は、東洋畫も今日は此處まで臨んで來てゐることを肯定してやらねばなるまい。
◇ その他「ダリヤ」と「野草」とを書いてゐる廖㔻君の手法にも侮れない「確かさ」のあること、市の繪の太かつたのが破綻であつたこと、村上無羅君の「南嶺の朝」が臺展向きとして郷土藝術味を出してゐること、高應の村澤節子夫人が「母子圖」に於いて漸く意に入つて來たこと、臺日賞を得た黄静山君の「花」が麗しきそのものの落ち着いた純な気分を見せてゐること、清水雪江君の「秋」の老感等を擧げて班を擧ぐが、要するに今後の臺展東洋畫部には氣韻や生動、それから時代思潮と言つた方面の精神的思想的の改進の必要なことを痛切に感じさせてゐる。此の改進が足らぬと何時になつても公學校の掛け圖みた様な作が臺展から跡を絶たぬであらう。
—原載《臺灣日日新報》，1931-10-31（日刊4版）
（辨識、翻譯／李淑珠）