XYZ生
榮獲臺日賞的廖繼春《庭》及榮獲臺展賞的南風原朝光《靜物》，只能說是無瑕疵的習作，並未特別具備得獎的程度，尤其就其色彩、立體感或躍動感來看時，此三作均欠缺得獎條件，在此只是覺得這些人年紀尚輕，明年應該能創作出更優秀的作品而已。唯有將來這些人的畫，脫離習作程度之時，臺展也才開始真正擁有堪稱繪畫的體制。
第三室展示著頗具新味的畫作，色彩、線條以及畫面整體感覺等等，也見敏鋭的描寫，其中最想表現新味的是夏秋克己的《過渡期的感覺》，然而，具備此種新味（？）的畫，至今呈現一種流行的傾向，而且，不用說，畫家與流行性的新味格格不入時或不具創作必然性之時，其結果勢必淪為討人厭或虛偽空洞的畫，無論在形態或色彩上都欠缺内在的充實，而追求這種傾向的，尤以年輕畫家居多，應慎防自我意識在達到該境界之前，只模仿這種新傾向的皮毛。
與夏秋氏之作相比，劉啓祥的《持小提琴的男子》和《札幌風景》，是相當扎實認真、令人感到愉悅的作品，尤其是這兩件畫作的色彩感，有非凡之處。臺灣雖是南國，在臺展之中能理解所謂優美色彩的畫作其實不多，故如劉氏之輩，堪稱異色畫家，也是與李石樵等人共同背負臺展未來之人。
來年をー 期待する人々 習作の域を脫した時（三—終）
XYZ生
臺日賞を授與された廖繼春氏の「庭」臺展賞を授與された南風原朝光氏の「靜物」があるが無難な習作と云ふ以外、別段賞を授けられる程のものとも思はれない、殊にその色彩に就いて、立體感について、躍動に就いて見る時三作を通じて之を持ち合せてゐない、ただここに此の人達は來年はもつと優れたものを製作するであらうと云ふ若さを感するだけである、將來此の人達の繪が習作の域を脱した時、豪放も始めて眞に繪畫らしき體裁を持つに至るであらう
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第三室には可成り新味に生きやうとする繪が收められてゐる、色彩線、畫面全體から來る感じ等も銳いものがある、中でも最も新味をねらつたのは夏秋克己氏の「過渡期の感覺」であらう、然し乍ら斯る新味をもつ(？)畫は今まで一種の流行的傾向を持つてゐた、そして云ふまでもなく畫家と流行的新味とがぴつたりしない時製作される必然性をもたぬ時、出來上りは如何にも嫌味な虛偽な空虛なものとなる、形も色も內部的充實をかいたものとなる、斯る傾向を追はうとする事は特に若い人に多い事であるが、自らの意識がそこまで達せぬ以前斯る新傾向を皮相的に模倣する事は慎まねばならぬ事と思ふ
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夏秋氏の作に比べれば劉啓祥氏の「ヴァイオリンを持つてる男」「サッポロ風景」は可成地についた真面目な氣持のいい作である、特に此の二つの繪のもつ色彩感には非凡なものがある、南國でありながら豪展には良き色彩に對する理解ある繪が少ない中に、劉氏の如きはむしろ異色ある畫家である、之も李石樵氏等と共に未來的臺展を背負ふ人であらう
—原載《臺灣日日新報》，1931-11-02（6版）。
（辨識、翻譯／李淑珠）