錦鴻生
臺灣日本畫協會是由在北（住在臺北）的老日本畫家們在大約十年前所設立的。該協會自九月二十九日起於臺日講堂舉辦了為期三天的第二回展覽。
這些前輩們雖然年事已高，但畫面依然不失青春氣息，愈看愈能顯出韻味，這正給我們留下了好印象。然而，所謂的力作並不多，往往只是因為有展覽便隨意畫了拿來展出，讓人覺得稍嫌不足。倘若會員們能齊心，把那老練的筆觸傾注全精神去創作，相信必定能呈現出相當值得一看的作品，甚至能展現出足以與臺展抗衡的力量。而且除了二、三人之外，大部分的會員都是專業畫家，倘若一年能讓我們看到一幅力作，那就非常難得可貴了。抱著這樣的想法，我在會場裡來回觀賞了兩、三遍。
鄉原古統氏這次的作品帶有速寫（sketch）味道，源自於年輕時期的水彩畫素養，因此呈現出濃厚的洋畫（油畫）風，頗為有趣。特別是《郊外所見》最能顯示出鄉原氏深厚的素養與敏銳的感覺。而在整個展場中，井上一松氏最能展現出努力的痕跡，作品也顯示出相當熟練的技巧。其中《松與鷹》（屏風）似乎是最佳之作，但若要挑剔的話，右側的老鷹若能再增添一些威勢感，會更好。加藤紫軒氏的用功程度也不亞於井上氏。墨色運用得不錯，例如《高嶺》一作，展現了優秀的丹青技巧。尤其是雪、雲與岩石的質感對比，以及白、褐、群青（Ultramarine）的色彩對照（contrast），使畫面兼具明朗與堅實的氣質。
武部竹令氏的《十六羅漢》展現出相當用心之處，尤其為了讓十六個人都具有不同的個性，在表情的描繪上，投注了很大的心力。
末延柳萠氏的《閑居》展現出一些有趣之處，但《白雲去來》則顯得過於追隨流行（fashion），令人有所疑慮。
後藤竹堂氏的《江村積雪》也值得一看。木下靜涯氏的《矢車草》輕快而柔和，而《秋色》在其描寫下秋天的大自然得以被表現得淋漓盡致，成熟老練的技巧展現無遺。
佐佐木栗軒氏的《米法山水》，畫面給人一種強烈的震撼力。《雨師風伯》在畫面的上方如實表現了雨與風的流動，佳，可惜前景的描寫未能與其氛圍一致。清水雪江氏的話，《冬》值得一看。野間口墨華氏的《埔里耶馬溪》相當不錯，但我記得野間口氏的實力應該不只如此，希望今後能再加倍努力。
（完）
臺灣日本畫協會 第二囘展を觀る（譯註１）
錦鴻生
臺灣日本画協会が在北日本画家老先輩によつて設立されたのは約十年前であるが、九月二十九日より三日間臺日講堂でその二回展が開催された。
年老いても画面に若きを失はず見れば見る程サビが出て来るそれが吾等に好印象を与へる。只力作と言はれるものが少なく、単に展覧会があるから描いて出したと云丈で物足りなく感ずる。若し会員が揃つて其の老熟した筆に全精神を打ち込んで描けば必ずや相当見るべきものがあり、臺展を向ふに廻してる丈の強さが出ると信ずるが、会員の二三を除いたその大部分が画の専門家であるから一年に一点位力作を見せて戴けると至極結構ですが、それを考へながら会場を二三回見廻つた。
郷原古統氏の今度の画はスケツチ的なもので若い時分の水彩画の素養から来てゐて非常に洋画的な処があつて面白い。殊に郊外所見では氏の素養と感覚の鋭さを物語つてゐる。全会場を通じて井上一松氏が一番努力を見せて画も相当に熟達な技巧を見せてゐる。松に鷹（屏風）が一番良い様だが慾を云へば右方の鷹に今少し凄味を帯びたらと思はれる。加藤紫軒氏は井上氏に負けない勉強振りを見てゐる。墨の色も悪くないが『高嶺』の如く丹青にも優れた技巧を見せてゐる。殊に雪と雲と岩の質的対照と白、褐、ウルトラの色彩のコントラストには画面に明朗と堅実さを持たしてゐる。
武部竹令氏の『十六羅漢』には相当苦心した処を見せ殊に十六人の各個性に見る表情は深い注意が払はれてゐる。
末延柳萠氏の『閑居』は面白い処を見せてゐるが『白雲去来』はフアツシヨ的でどうかと思ふ
後藤竹堂氏は『江村積雪』を選ぶ。木下静涯氏の『矢車草』は軽快にしてやさしく『秋色』には氏の技巧と相待つて秋の自然が遺憾なく表現され老熟した技巧を見せてゐる。
佐々木栗軒氏の『米法山水』には画面に大きい迫力を感ずる『雨師風伯』は上の方がよく雨と風の流動が如実に表されてゐるが近景が其気分に一致しない。清水雪江氏のは『冬』を選ぶ。野間口墨華氏は『埔里耶馬渓』が良い。併し氏はもつと実力ある作家と記憶してゐるが今一層の努力があり度たいものだ。
（終り）
—原載《臺灣新民報》，1933-10-01（6版）
（辨識、翻譯／李淑珠）
註釋
譯註1. 應為臺灣新民報社美術記者林錦鴻。