曾添福與〈朝之庭園〉

#那些潛藏在照片裡的臺灣美術名品

撰文｜張哲維

首圖出自1953年出版的《臺南市第二信用合作社四十年誌》，照片中的場景即是在二信的辦公室內。

照片左上角的牆面上掛著一幅畫，構圖近似陳澄波1941年的〈新樓風景〉，但仍有不同。

經比對後，可以確知這幅畫為曾添福入選第五回府展（1942）的〈朝之庭園〉，而前文提到的《臺南市第二信用合作社四十年誌》正是他的藏書。

曾添福為臺南人，1912年生。根據其子所述，父親因自幼家貧，在完成公學校學業後便進入食品會社工作，同時師承廖繼春學習油畫。

待到於食品業學有所成，曾添福遂自立門戶，在臺南市中心經營糕餅店「美陽軒」。除了研發出深獲日本人好評的羊羹之外，亦發揮自身在藝術方面的才華，親自設計店鋪的商標、廣告與包裝。

戰後，曾添福擔任臺灣省糕餅公會常務監事、臺南市第二信用合作社監事等職，並與郭柏川、沈哲哉等人共同創立「臺南美術研究會」（南美會），無論是在職場還是畫壇皆相當活躍。

由此便可理解，為何〈朝之庭園〉會出現在臺南二信的辦公室內。因為對於一生熱愛繪畫的曾添福來說，用自己的作品為工作場合增色，想必是生活中的一大樂趣。

「美陽軒」的設計如此，〈朝之庭園〉的懸掛也是如此。

回到作品來看，〈朝之庭園〉與陳澄波〈新樓風景〉同樣描繪了位在臺南神學院內的巴克禮故居。

該棟建築於1940年起被作為長榮女學校的宿舍，陳澄波因拜訪任教於該校的廖繼春，而創作過多幅以校舍風景為題的作品。

1941年，陳澄波與廖繼春各自從不同角度描繪巴克禮故居，且雙雙入選府展。

可以想像，親臨展覽會場的曾添福在看到這兩件作品後，受到啟發而決心追隨前輩的腳步繪製同樣的地點。

隔年，〈朝之庭園〉成功拿到府展的入場券，這對首次入選官展的曾添福而言，肯定是相當振奮且激勵的喜事。

那份站上畫業高峰的成就感延續到了戰後。當曾添福疲於公務之餘，抬頭望向掛在辦公室牆面上的〈朝之庭園〉時，應該會感到一點慰藉而打起精神吧。